贾樟柯谈短剧：竖屏横屏，同一个影视生态
8月6日，导演贾樟柯发了一条微博，说自己“最近在看红果”。
他写道：“一个故事讲两个小时，还是两分钟，是形式问题，不是血统问题。电影、长剧、短剧，未来会越来越深地生长在同一个影视生态里。” 末了，他补了一句：“屏幕竖起来，创作者不会矮一截。两分钟打动人，就是打动了。两个小时没打动，也不能申请加时。”
这段话从一位曾自曝看过快两百部短剧的文艺片导演口中说出，分量不轻。短剧并非传统影视的降级，而是叙事的新可能。
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短剧已坐上主桌
截至2026年5月，短剧行业去重用户规模已达8.51亿，占中国移动互联网活跃用户总数的66.7%。
什么概念？每三个网民里，就有两个在看短剧。
更重要的是，贾樟柯不是唯一一个“下场”的主流电影人。2025年10月，他与黄晓明共同出演的短剧《阳光俱乐部前传》，上线8天在抖音平台累计播放量突破7000万。今年3月，著名导演唐季礼担任总监制的AI短剧《风水天师》，上线12小时抖音播放量即突破1亿。
短剧早已不是小众消遣，而是影视生态的正式成员。
从前，有许多因素把普通创作者挡在门外，而短剧的出现，降低了创作成本的门槛，更多创作者才有了上场的机会，让更多的好故事被看见。
更重要的是，短剧不是在分走蛋糕，而是在做大蛋糕。它创造了新的就业岗位、新的内容形态、新的商业模式，越来越多的传统导演、编剧、演员正在进入短剧赛道。
香港电影金像奖最佳女配角得主叶璇主演了短剧《少夫人来自东北》系列，该剧上线后连续5天热度破亿，总播放量突破30亿次。面对外界“影后演短剧是否掉价”的质疑，叶璇回应说：“戏没有长和短的区别，只有好看和难看的区别。”
好演员不分屏幕大小，好故事不论时长长短。短剧在节奏把控、用户情绪捕捉上的经验，同样有可以和长剧创作者交流的地方。未来并非谁取代谁，而是互相成就。
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好故事正在涌现
短剧爆发初期，入行门槛低，某些套路题材一度泛滥，但近两年来，行业正在集体调头。从家庭伦理到年代群像，从女性成长到文化传承，现实题材的比重正在肉眼可见地提升。
《家里家外》系列、《一家三口在同班》系列、《以爱为家》系列，都是近两年亲情题材的口碑之作。《一家三口在同班》于今年春节期间上线，在红果平台站内播放量突破20亿；《以爱为家》也在全网收获超30亿播放量。
这些作品打破了非黑即白的冲突套路，用朴素亲情唤醒大众对家庭的珍视。短剧不仅能制造爽感，也能承载温情。
《少夫人来自东北》系列则是跨文化出海样本，讲述东北姑娘与马来西亚豪门少爷的跨国恋爱故事。第一季播放量突破30亿，第二季开播5天观看量突破10亿。该剧在马来西亚引发热烈讨论，证明中国短剧不仅可以走出去，还可以走进当地观众的文化语境和情感世界。
《ENEMY》是一部“手搓”出来的现象级爆款。短视频创作者煎饼果仔与夏天妹妹二人包揽编剧、导演、主演。全剧仅8集，没有明星加盟、没有IP加持，全网播放量突破20亿。
它的爆火，恰恰因为选择了一条更难的路。团队辗转多地实景拍摄，坚持用真实的古戏台、手工改制戏服。剧集台词克制精简，大量依靠人物动作和神态推动剧情，这种留白含蓄的中式美学，在追求快节奏的短剧赛道里格外珍贵。
除了真人短剧，AI短剧也在带来新的可能性。
《万妖图录传》系列和《归墟》也给观众带来了不同的惊喜。《万妖图录传》九季累计播放量突破60亿，热度多次登顶红果短剧热榜。末日题材的《归墟》，让一个人，一套AI工具，做出了媲美大片的灾难剧，这在传统影视工业体系里几乎不可想象，也让AI短剧离科幻电影更进一步。
这些作品都证明了，在每天上线数以万计的短剧行业里，只要用心讲故事，依然可以靠口碑杀出重围。
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两分钟打动，就是打动了
贾樟柯说：“两分钟打动人，就是打动了。两个小时没打动，也不能申请加时。”
这句话道破了叙事艺术的本质，打动人，从来不是靠时长，而是靠真诚。
短剧也正在走向规范化和精品化。2026年6月，国家广播电视总局发布《微短剧发展管理办法（征求意见稿）》，面向社会公开征求意见；7月，《微短剧发展管理办法》正式发布。
红果短剧投入5亿元专项资金扶持真人短剧内容创新与现实主义题材深耕，并推出“千部计划”，聚焦普法反诈、公益人文、时代发展、烟火世情等贴近现实的内容方向，计划全年扶持至少1000部贴近现实生活的真人微短剧。
贾樟柯说得对，今天拍电影的人，明天可能拍短剧；现在写短剧的人，也可能转身写一部长片。大家面对的都是人物、情感和生活。
屏幕竖起来，创作者不会矮一截。好故事不分长短，终将被看见。