“慕琴生涯”中的民国上海摩登女性

2023-02-07 07:00

上海

原创老周望野眼老周望野眼

最近，由复旦大学顾铮教授策展、刘海粟美术馆主办的“慕琴生涯——丁悚诞辰一百三十周年文献艺术展”成为沪上一大文化热点。丁悚先生是一位才华横溢、经历丰富的跨界文化巨擘，以往他的名字只是以“丁聪父亲”的身份为专业人士所了解，如今人们慢慢了解到这位民国文化人在漫画、美术、摄影、戏曲、电影、文学等诸多领域所作出的卓著贡献，以及他在多个文艺社团中的活动。丁悚一家百年来一直居住在位于黄陂南路（原名贝勒路）的天祥里，那里曾经是文艺界人士聚会的沙龙，也是“漫画会”旧址。丁悚著、他的孙子丁夏先生编选的《艺坛四十年回忆录1902-1945》一经面世即成为沪上爱好文艺的朋友争相阅读的书籍。去年年度，“慕琴生涯”（丁悚字慕琴）文献艺术展又引来多方关注。

“慕琴生涯”文献艺术展

笔者有幸两次参观展览，自有一份属于自己的感受。但展览自今年1月1日开幕以来，众多名家写了专业性很强的评论，我作为一名“望野眼”的业余观众，只能从我的角度，“盲人摸象”般地从某一个角度来看看这次展览的质地。给我印象极深的，是展览中出现的女性形象。国人有一个刻板印象：中国女性的解放是从五十年代公布《婚姻法》开始的，后来女性地位越来越高，那是后话。但民国时代，提起女性形象总是和三寸金莲、三妻四妾、“受苦受难”联系起来。或是有些没头没尾的影视剧中出现的人物，妖形怪状、俗不可耐。民国时代的女性究竟什么样？她们梳什么头、穿什么衣服、又是怎样打扮自己的？一百年前的知识女性以什么样的形象积极投身社会？看得到的文字、影像资料有，但远远不够。这次关于丁悚艺术生涯的展览中，出现了众多以女性形象为题材的作品，有肖像、照片，也有漫画、月份牌等。从这些照片中可以“窥斑见豹”地看到那个年代女性蓬勃的朝气。读者朋友也可以和如今活跃的所谓“职场女性”做个对比，形象、气质、精神、风度，一百年过去了，中国女性进步在哪里，又失去了些什么呢？