2020年9月6日16:00-22:00，夏季电影风开课第二天，我们邀请到了美术指导霍廷霄，为学员带来“美术篇”课程。
9.6（周日） 美术篇
16:00-18:34《白鹿原》
19:00-22:00 霍廷霄分享与问答
美术
教授、博士生导师。1981年考入西安美术学院附中。1987年考入北京电影学院美术系。1991年北京电影学院毕业分配到八一电影制片厂故事片部美术创作室任影视美术设计师。2011年调入北京电影学院美术学院，享受国务院特殊津贴，北京市长城学者；北京市宣传思想文化系统“四个一批”人才。中国电影家协会理事；中国电影美术学会会长；中国美术家协会会员；中国电影家协会电影高新科技专业委员会副会长；中国电影制片人协会影视制作者分会（联盟）副理事长，国家新闻出版广电总局美术协会副会长。霍廷霄参与制作的电影作品20余部，四次获得金鸡奖最佳美术设计奖，两次获得香港电影金像奖最佳美术指导奖。并获美国艺术指导协会、美国影评人协会最佳艺术指导大奖等奖项。代表作品有：《炮打双灯》《霸王别姬》《荆轲刺秦王》《没事偷着乐》《美丽的大脚》《武士》《英雄》《十面埋伏》《太行山上》《满城尽带黄金甲》《麦田》《苏乞儿》《唐山大地震》《白鹿原》《进皇城》《决胜时刻》《守岛人》等。主要获奖有：2012年凭借作品《白鹿原》获得第49届台湾电影金马奖最佳美术设计提名；2011年凭借作品《唐山大地震》获得第28届中国电影金鸡奖最佳美术指导奖；2009年凭借作品《麦田》获得第27届中国电影金鸡奖最佳美术奖提名，同年以作品《满城尽带黄金甲》获得第26届香港电影金像奖最佳美术指导；2005年凭借作品《太行山上》获得第25届中国电影金鸡奖最佳美术奖提名；2004年凭借作品《十面埋伏》获得第38届美国国家影评人协会奖最佳艺术指导奖，第58届英国电影学院奖最佳美术指导提名；以及第9届美国金卫星奖最佳美术指导奖与第24届中国电影金鸡奖最佳美术大奖；2003年凭借作品《英雄》获得第23届中国电影金鸡奖最佳美术大奖，第23届香港电影金像奖最佳美术指导奖；1997年凭借作品《荆轲刺秦王》获得第50届戛纳国际电影节最佳美术贡献奖；1993年凭借《炮打双灯》获得第14届中国电影金鸡奖最佳美术设计奖等。
White Deer Plain
导演: 王全安
编剧: 王全安 / 陈忠实
主演: 张丰毅 / 张雨绮 / 段奕宏 / 吴刚 / 刘威 / 成泰燊 / 郭涛
类型: 剧情 / 历史
制片: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 陕西话
上映: 2012-09-15（中国大陆） / 2012-02-15（柏林电影节）
片长: 154分钟（中国大陆） / 188分钟（柏林电影节)）/ 175分钟（香港国际电影节)）/ 220分钟（试映版）
简介：传说中白鹿庇佑的白鹿原上，世代居住着同根家族白、鹿两姓子孙。时代变迁，清朝覆灭，民国建立。现任族长白嘉轩（张丰毅饰）之子白孝文（成泰燊饰）、乡约鹿子霖（吴刚饰）之子鹿兆鹏（郭涛 饰）与白家长工鹿三之子黑娃（段奕宏 饰）情同手足，成年后各赴前程。黑娃与渭北郭举人家的小女人田小娥（张雨绮饰）私通败露，田小娥亦被族长拒于祠堂之外，两人遂迁至慢坡窑洞内度日。加入共产党的鹿兆鹏从城里带回革命浪潮，黑娃成为中坚力量，国共分裂后兄弟俩被迫逃亡。鹿子霖乘机霸占独自留守的田小娥，并设计利用她陷害下任族长白孝文，引发族内轩然大波……风云变幻的时局下，素有“仁义”之名的白鹿村内纷争不断，古老的土地面临着翻天覆地的变化。
本片改编自陈忠实先生荣获第四届茅盾文学奖的作品《白鹿原》。原著时间跨度长达半个世纪，影片截取其中1912年到1938年间的动荡变迁，原生态的秦腔演绎与苍茫的麦田取景令人沉醉。
工作坊内容精选
美术设计
电影作为一门视觉艺术，视觉化语言的完美呈现是非常重要的。
电影中涉及的视听银幕形象包括人物、环境、服装、道具、色彩、光效、画面结构、音乐等。
电影美术解决的是视觉形象的造型问题。作为美术设计团队来说，其任务就是与导演、摄影、录音主创整体影片的造型风格。从视觉造型的角度出发，确定整体影片的造型风格（现实题材、非现实题材），确定整体影片的主色调方向，确定整体影片的人物造型风格等。
概念结构
概念设计早年间被成为镜头画面设计。概念设计在前期构思阶段是指美术师对未来影片总体造型的构思，是呈现影片造型结构、色彩结构、空间结构、画面节奏变化的一种示意。在剧本阶段需要讨论各主创对影片故事脉络、人物性格、时代背景，影像风格、音乐风格等各方面的认识和看法。通过多次讨论后，基本确定一个风格方向和概念结构，之后各部门方便开展下一步工作。
《白鹿原》美术创作
《白鹿原》是一部诗意的、史诗的类型电影。在美术设计上需要注意考虑地域性特点，在影片风格上，以广阔的麦田、饱和的色彩、油画质感为主，“麦子”作为主要的视觉元素也参与了影片叙事。
相对来说，陕西的建筑比较封闭与死板，颜色上主要是以青砖青瓦加黄土色为主，所以在前期的勘景到设计再到最后的呈现，都需要体现故事发生地域的特征——陕西的文化和风貌，展现历史真实——从清末到解放前期各阶段的“真实”面貌。通过“移植+改造”，进行电影美术的二度创作。
用浓烈的饱和的色彩、大全景的构图、长镜头为主的创作手法来诠释原作纪实性的本质，农民与土地之间密不可分的关系，并将之诗意化。
原标题：《夏季电影风回顾 | 美术课：霍廷霄》