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栏目分为“对话”、“讲述”、“搜客”三大板块，分别对应嘉宾访谈、人物专题片、文化艺术短视频三种样态。抽屉式的编排方式赋予节目弹性的制作空间，也为观众带来了节奏明快的观赏体验。

“对话”：工艺美术博物馆·海派神工

汾阳路79号的高墙深院内，掩映着一幢法国宫廷式的洋楼，这里是上海工艺美术博物馆的所在地。

与传统博物馆“以物为本”的展陈方式不同，工艺美术博物馆更注重“以人为本”，馆内不仅有众多分门别类的精美作品供参观者欣赏，还在各个楼层设置了灯彩、面塑、绒绣、剪纸等近十个专业的创作工作室，让参观者可以近距离地观摩制作的每一个步骤。

海派面塑的开创者是被称为“面人赵”的面塑名家赵阔明，他的面塑作品细腻精美，生动传神，尤其是戏剧人物造型极富个性，栩栩如生，形成了精致、优美、灵动的艺术风格，目前上海的面塑艺人大多都是“面人赵”的传人。

“顾绣”始创于明代中期的上海，当时居住在“露香园”的顾家女眷，用名家名画为稿，在绣制中采用“以针代笔，用线设色”的方法，使作品深刻表现出了中国画的笔意，因此闻名于世。时至今日，现代刺绣工艺名家传承了“顾绣”的传统技艺技法，并融汇了现代绘画技巧，来细腻表达古今名人书画的笔墨韵味，作品格调清丽优雅，十分引人注目。

博物馆的二楼展馆中，除了顾绣和雕刻作品之外，还悬挂着一幅《孙中山像》。它颜色鲜艳，神态生动，乍看之下，会以为是一幅油画，走近才发现，原来这是一幅“绒绣”作品。

绒绣又叫“绒线绣”，是用彩色羊毛绒线，在特制的网眼麻布上进行刺绣的一种手工技艺。上海绒绣自上世纪初由欧洲传入，这副创作于1956年的《西斯廷圣母》就是由现代绒绣工艺名家“刘佩珍”所作，曾参加了1957年的莱比锡国际博览会，是现存极其珍贵的上海人物绒绣艺术品之一。

当传统京剧遇上连环画，会碰撞出怎样的火花？近日，由上海人民美术出版社携手京剧表演艺术家史依弘举办的展览《国粹——当大美京剧遇上连环画》，在位于长乐路的“一百〇八上苑”揭幕，以崭新的视角，将史依弘戏曲表演的精彩影像和上海人美社珍藏的“戏曲连环画原稿及出版物”在展厅里并置展陈，为观众打造了一个与众不同的艺术世界，再现了中国传统艺术之美。

此外，展览还特别辟出了一个相对独立的小空间，展出了一批京剧大师梅兰芳不同时期的历史照片，史依弘作为当代“梅派”大青衣，继承的正是梅兰芳的衣钵，由此也呈现了戏曲艺术的薪火相传。

怀揣着对前辈艺术家的敬畏之心，史依弘将全部身心都投入到了她挚爱的京剧事业，从年少成名到敢于突破创新，随着岁月的沉淀，舞台上的史依弘也愈发展现出了独属于她的色彩。

史依弘出生于上海，童年时期因为看了一场武术队的表演，而迷上了武术运动，后来又误打误撞地学起了体操，这段看似偶然的童年经历，为她今后的从艺道路打下了坚实的基础。

1982年，刚满10岁的史依弘，凭借出色的个人条件，从3000多人的报考队伍中脱颖而出，考入了上海戏曲学校京剧班。由此开启了通往戏曲艺术殿堂的大门。进入戏校后，史依弘由武旦开蒙，师从新中国杰出的武旦演员，张美娟。张美娟对史依弘关爱有加，将她视为自己的女儿，但在训练中却丝毫不留半点情面，十分严厉。而张老师对于艺术的尊敬和执着也深深影响着史依弘。

1986年，14岁的史依弘凭借在《挡马》中的出色表现，从成年演员林立的角逐中杀出重围，获得了“上海戏曲武功电视大赛”二等奖。之后，史依弘又在张老师的引荐下，拜师著名戏曲声乐研究专家卢文勤，开始了文戏的锤炼。

1990年，18岁的史依弘从戏校毕业，正式进入上海京剧院，因为文武兼备，她也成为了当时京剧院重点培养的年轻演员。1993年，上海京剧院还为她度身定做了一台新戏《扈三娘与王英》，要她塑造的扈三娘一角，将花旦、花衫、青衣、刀马旦等表演元素融为一体，她的精彩诠释，也为她赢得了中国戏剧最高奖“梅花奖”，而那一年史依弘只有22岁。

早年成名的史依弘，比别人少了些追逐名利的冲动，更遵从内心的召唤，她将自己对京剧喜爱，融入了一次又一次在艺术上的大胆创新，不仅拉近了京剧跟当代观众的距离，也为京剧艺术探索出了更多可能——

2000年参与演出音乐家谭盾的多媒体交响乐《门》

2008年参演根据雨果小说《巴黎圣母院》改编的同名新编京剧

2011年跨流派演绎程派名剧《锁麟囊》

2013年推出“文武昆乱史依弘”系列演出，一人独挑五部京昆传统大戏

2018年推出《梅尚程荀·史依弘》京剧专场，一人演绎四大名旦的四出传统老戏

2019年把经典武侠电影《新龙门客栈》搬上京剧舞台

史依弘不仅是沪上京剧界的巾帼翘楚，更是戏迷口中能文能武、传统又时尚的“史姐姐”，她也希望不辜负观众的喜爱，用自己的探索，为京剧的创新发展交出新时代的答卷。

“搜客”

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原标题：《《印象》：史依弘·文武兼备 百炼塑名伶》