全球疫情期间，韩国电影市场算是复工最快的地区之一，6月份韩国青年演员刘亚仁主演电影《活着》算是小火了一把，成为了当月的票房冠军。

7月份，万众期待的《釜山行2：半岛》在韩国上映，市场表现上也是相当不错，毕竟前作的余光还在闪闪发光。

让人万万没有想到的是，《活着》和《釜山行2：半岛》的口碑居然全崩了，双双拿下了豆瓣5.6分。

看过之后，笔者觉得《活着》得到这个分数是一点也不冤。

我居然从这部电影里看到了国产烂片的影子，一样的粗制滥造，一样的圈钱，一样的浪费好演员。

好多国内观众看到这个名字，还以为是余华同名小说改编的那部经典在韩国重映了，其实文艺作品同名同姓也是屡见不鲜了，但是看完刘亚仁主演的这部《活着》，再想想张艺谋导演、巩俐主演的《活着》，那真是一个天上，一个地下，前者给后者提鞋都不配。

从类型上来讲，《活着》是典型的灾难片，说具体点是丧尸片，也不知道为什么韩国的电影最近这些年为什么这么热衷于拍丧尸片。他们可能觉得有《釜山行》珠玉在前，然后他们再胡乱拍点什么都能赚钱吧。

《活着》讲了刘亚仁饰演的男主，在爸妈外出旅行之后，突然赶上了丧尸大爆发，然后一个人努力活下去的故事。

从故事的完整性上，全片也算完整，那为什么会口碑差评呢？

我认为有两点。

一个是节奏不对。另一个就是漏洞百出，影响了故事的可信性。

节奏是影响商业类型片成败的最大因素，没有之一。

这玩意虽说看不见，摸不着，但是绝对能够感受到。

一部商业电影节奏好了，全片犹如行云流水，简直一气呵成，观影体验极佳。

这一点可参考《釜山行》。

一部商业电影要是节奏不好了，那简直就是灾难，观众刚看的起劲，突然就不对了，这就好像刚要高潮了，裤子都要脱了，结果你就给我看这个······

《活着》就犯了这样的毛病。

在这部电影当中，尤其是在前半段，往往在紧要关头，导演就莫名其妙地插入一段不痛不痒的文戏，搞得我都想要弃剧了。

还有就是剧作上的漏洞百出，也大大影响了观影体验，因为在观看的过程中，剧中人物的行为往往会让人陷入沉思，把关注点从剧情转移到思考人物行为合理性上。

比如，刘亚仁饰演的男主在困守家中的第二天就已经吃完了最后的晚餐，结果他硬生生地撑到了第十五天。

这个编导不出来解释一下吗？

编导就是没有解释，所以我们实在想不通男主是怎样活下来的。

还有连反派的行为有时候也经不住深究，比如片中有个体型壮硕的丧尸，一直盘旋在男主的家门口。

早不进来，迟不进来，偏偏就在最关键的时刻闯了进来，问题是这个时候男主家门是上了锁了的，而且还有一个双开门的大冰箱在门口挡着。

按理说，就算丧尸再厉害也是进不来的，但是编导想让他进来，他就能进来，我的电影我做主，我就是能为所欲为。

说一千，到一万，《活着》就是韩国电影工业产线上的垃圾产品，人家没想着好好拍电影，就想着圈钱了。

这些年，韩国电影的成就是有目共睹的，希望他们不要走国产电影走过的老路，在光芒万丈的时刻多想想自己的后路。

好多观众看完《活着》之后，感叹可惜了刘亚仁的演技。

确实可惜了。

刘亚仁，国内观众的比较熟悉的，参演了好多著名的韩国电影，比如李沧东的《燃烧》。

咱们有一说一，不吹不黑，刘亚仁是有演技的，那种演技概括起来就是两个字：舒服，三个字：不出戏。

我个人觉得这其实就是演员的天赋，浑然天成，自带魅力，所以演什么角色都能让人感到舒服自然。

放眼韩国电影圈，这样的男演员其实不多，如果孔侑算一个的话，刘亚仁也能算一个。

精神小伙，向前冲吧，迟早应该拿一个影帝。