林路 凡是摄影
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2007年，摄影评论家林路出版了《瞬间与永恒：90位摄影名家作品解读》一书，书中选择了近现代国内外部分摄影家的作品，分成都市、时尚等七个系列进行分类并解读。征得林路同意，今天起我们将此书内容整理刊发。
(1904-1983)
中国摄影界对英国摄影家比尔·布兰特(1904-1983)了解最多的，恐怕就是他在后期拍摄的变形的人体，那些用超广角镜头夸张化了的“裸体的透视”，曾经带给人们极大的震撼。同时人们也注意到，他在风光摄影上所投入的精力，并不亚于他在人体上的实践。仅仅将他拍摄的风光作品单独进行论述，恐怕也无愧于大师级的称号。然而，布兰特是一位全方位的摄影大师级人物，他的探索性实践，并不局限于上述两个领域，比如在后面将会论述到的都市摄影，尤其是对伦敦情有独钟的诗意化的描绘，甚至带有一种难以用语言描述的忧郁气质。
这是白日的伦敦。雾色中，只有一盏路灯是都市的标志，远处茫茫一片，如同捉摸不定的心境。一个倚在路灯前的英国绅士模样的人物，给人带来的是一种无助的感觉，如同一个幽灵。摄影家超现实主义的风格，已经初露端倪。
布兰特出生于伦敦，父母所具有的部分俄国血统，加上早年生活在德国，使他的心灵很早就染上了特有的气质。然而布兰特的体质很弱，曾进入瑞士的一家肺结核疗养院进行疗养。多病的身躯在某种程度上强化了一种幻想型的思维特征，也为他后来的都市摄影带来了难以抹去的忧郁风格。25岁以后他到了巴黎，曾经成为美国著名摄影家曼·雷的助手，以后也有过多年断断续续的合作。曼雷的超现实主义风格对他产生了深刻的影响，为他幻想型的气质添加了催化剂，从而使他成为英国摄影界中风格最为多变、充满创新精神的摄影家之一。比如他曾在英国担任过报社的自由撰稿人，全方位记录英国大萧条时期的市民生活，出版过作品集《英国家园》。随后又曾进入英国的中层和上层社会，展现了许多名流的生存空间，以一本《伦敦之夜》引起反响。二次世界大战中，他又冒着生命危险以标准镜头面对战争，在直观的报道中糅入了一种微妙的个人色彩，被后人认为是超现实主义的特殊表现。
伦敦街区的拐角,一个面目不清的背影斜倚在墙边,逆光下的投影凝重而富有趣味右面一盏强烈的街灯,和人物正好构成了平衡，并且让画面有了一丝透气的空间，这年代的伦敦，笼罩在战争的阴影之中,飘忽不定的思绪，是摄影家的，还是这位路人的，一切都说不清。
战争结束后，他突然对报道摄影失去了兴趣，50年代开始和英国文化界的知名人士频繁接触，伦敦国家肖像博物馆曾为他举办过专题性的人物肖像个人影展。接着他在人体摄影上进行了更为大胆的探索，将抽象的形式和超现实主义的意念紧密地结合在一起，引起了巨大的反响。与此同时，他所热衷于拍摄的风光摄影，也为他的个性特征展开了一扇透视灵魂的窗户。
这幅作品也许是布兰特伦敦之夜作品中最为“恐怖”的一幅。废墟般的建筑，在夜色苍茫中，支撑着整个画面。前景是泰晤士河的流水，泛着淡淡的光芒。这时候的英国，是战争中最为困难的年代,如果将画面看成是行为主义的艺术，又何尝不可?
这里所选出的作品，部分出自于《伦敦之夜》，是他对自已出生的城市的独特认识。他的伦敦夜景，有点像法国摄影家布拉塞拍摄的夜巴黎。但是布兰特的作品较之夜巴黎更为诡异，也更为苍凉。甚至是白日的伦敦，也是笼罩在迷蒙的雾色之中，让人猜不透摄影家的混沌思绪。摄影家自己这样说:“他必须拥有和保持某种感受能力，如同孩子第一次看到这个世界，或者如同旅游者进入一个陌生的国度。”只有这样的新鲜感，才使他的作品别具一格。一代风光摄影大师亚当斯在看到布兰特的摄影作品后，也赞不绝口，并且做出了相当高的评价:“很少有人会因为摄影而成为真正意义上的艺术家，然而比尔·布兰特的照片却可以证明他是一位艺术家，他的照片也是一首最高境界的诗。”
这以后在伦敦有两个重要的展览，一个是在维多利亚和艾伯特博物馆展出的“亨利·卡蒂尔-布列松”(1968年)，一个是在新建成的海瓦德画廊展出的“比尔·布兰特”(1970年)。在摄影还被排斥在主流世界之外，英国艺术部门和博物馆还一直对摄影报以蔑视态度的氛围中，布兰特的作品也就弥足珍贵了。
这是布兰特在结束报道摄影之前不久的作品之一。战争已结束，摄影家的心绪逐渐复归宁静。面对世俗的伦敦，他的捕捉和发现是敏感的，带有些许喜剧的色彩。正如他所说:……摄影是没有规则的，它不是体育。它是一种有价值的结果，不管它是怎么得来的。”
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本文作者：林路
【瞬间与永恒】001 苍茫巴黎－尤金·阿杰
【瞬间与永恒】002 置身于时间之河－贝伦妮丝·阿博特
【瞬间与永恒】003 从巴黎到纽约－安德烈·柯特兹
【瞬间与永恒】004 战后寻根－东松照明
【瞬间与永恒】005 莫斯科街头回眸－亨利·卡蒂埃-布列松
【瞬间与永恒】006奇妙的印度之旅－拉胡比尔·辛弗
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原标题：《【瞬间与永恒】007伦敦情节－比尔·布兰特》