原创 环行星球 环行星球

图文：审稿-嘟嘟、排版-斯凯勒

封面图：敦煌壁画

提到敦煌，怀旧党们首先会想到81版的《九色鹿》，这部由上海电影译制厂、上海美术电影制片厂出品的动画片在今天仍被人们津津乐道，二刷、三刷的网友不计其数。

今天是国际博物馆日，我们惊喜地发现《九色鹿》原版动画片的配音大师，出山参与全新版本的敦煌动画剧配制，熟悉的声音、精良的画面，仿佛又回到小时候坐在电视机前面的午后。

时隔近40年，当年那只九色鹿又回来了。

上世纪八十年代，《九色鹿》作为多少人的童年回忆在电视的荧幕上定格。几十年间，这部出色的动画仍然常常被各路影评人拿出来夸赞，其在动画艺术上的价值自不必多说，在传播敦煌文化上更是功不可没。

这个故事开始于皇后的一个梦：她在梦中见到了一只九色鹿，想要鹿皮做一件皮草，便怂恿国王张榜寻鹿。

原来九色鹿是释迦牟尼的前生，化身神鹿造福苍生。这个故事告诉我们一个看似浅显却意义深远的道理：比金钱和美丽皮毛珍贵的，是那颗善良的心。

敦煌是丝绸之路上一个关键节点，它有着世界级的文化遗产——敦煌石窟与敦煌壁画，保存了公元四世纪到十一世纪大量珍贵的佛教艺术品。这些宏富辉煌、瑰丽华艳的创作，不仅造诣极高，且含意深厚。

不过提及敦煌，人们往往想到的只有身姿灵动的九色鹿，或者翩翩起舞的飞天。敦煌所藏的壁画与彩塑不可枚举，为什么其他同样精彩的故事却少被大众熟知呢？

有人认为敦煌艺术过于高深，寻常百姓难以深入琢磨。但近年来，敦煌文化通过各种形式，越来越多的走进了我们的生活，这一次，我们看过敦煌新版本的动画剧后，发现原来壁画中也有很多通俗易懂的故事，里面的人物同样有温度、可触摸。

传说，在古印度博罗奈国，有名为善友、恶友的两位王子。

有一次，善友到民间考察，发现百姓和其他生灵都在经历疾苦，他心生怜悯，决定开启国库救济苍生。

后来国库日渐空虚，但百姓们的生活还是没有得到很好的改善，于是善友又出海寻求能赋予人们无穷财宝的宝珠，在经历了千辛万苦找到宝珠后，同行的亲兄弟恶友竟然刺瞎了善友……

敦煌石窟中历代所绘的壁画有五万多平方米，在现代大众眼中，其上各种画像古韵十足，但也容易陷入“画盲”的焦灼，感觉每一幅相差无几。

许多实地游览莫高窟的人可能会有这种感觉：故事绘制在石窟顶部，即使身临现场，也没办法清晰的读懂每一个画面上的情节。

在这种情况下，如果能让壁画动起来、配上音，做成动画的形式，既保留古韵，又不失趣味，未尝不是一种更好的尝试。

我们不妨来看看敦煌动画的效果：

人物出场即标示好姓名，方便观赏。

每一个镜头既保留壁画的古韵和细节的清晰，也不失生动。

加上灵活的运镜，使得整个故事的呈现更流畅，再为每个人物配上声音，极大降低了理解成本。

整个片子虽只有短短几分钟，却完整呈现出王子善友历经百转千折、仍不改初衷的动人故事，其中所表达的朴素的人本情怀、崇德向善的价值取向，甚至优于今天的部分影视作品。

敦煌壁画中有许多这样的故事，虽历经千年，仍魅力不减，于现世仍具有积极的教育意义。

石窟、壁画、雕塑等看上去“枯燥”的艺术形式，其实是千年来古人所依赖的大众传播工具。从文本到壁画到空间，它仿佛一个巨大的、不断演化的博物馆，对每个年代的受众产生巨大影响。

时代在发展，人也在发展，古早的传播形式也需要不断更新。

如今，我们完全可以凭借新的传播媒介，将原本晦涩神秘的敦煌壁画呈现在更多观众面前，让故事不再陌生，壁画不再沉默。

正如我们开篇提到的敦煌动画剧与国民记忆九色鹿的“合体”。这一次，丁建华等《九色鹿》原版配音大师出山录制，敦煌研究院院长赵声良也倾情献声。

81版九色鹿成为一代人的国民记忆，丁老师这一辈声音表演艺术家出色的演绎功不可没。

在看到腾讯影业、腾讯动漫和敦煌研究院联合推出的敦煌动画剧，受到许多年轻人的喜爱后，上译厂主动联系腾讯，共同推动了这次《神鹿与告密者》特别版的合作。

时隔40年，我们仍然能在丁建华老师的声音中，重拾九色鹿最初带来的感动。

“它就像妈妈一样，爱自然、爱万物，爱这个世界所有的一切。”丁老师这样评价心目中的九色鹿。