先说一个观点，对不对大家可以讨论。有的同学觉得“临帖”太费劲，原因大概有两点：

一是由于历史太久原帖的有些字迹不太看得清，理解它的用笔规律有一定难度；

二是原贴中有异体字，有笔画增减变化，甚至有的字还不认识，感觉照葫芦画瓢，离开了原贴根本记不住。

所以喜欢看现代人的东西。其实这种想法不一定是对的。有句古话叫“取法乎上，仅得乎中；取法乎中，斯为下矣”。不论学什么东西，要学就要学最好的，即使选了最好老师或范本，你所得到的可能也就中等水平；如果学的范本只有中等水平，那么你能得到的可能还下一等了。而我们临的汉碑都是一两千年之前的范本，虽然有的字迹看不大清楚，有的字形与现在稍有不同，但必须承认这些都是学隶书最经典的东西。所以，我一直强调一定要“临帖”，笔画不太清楚的，你可以想象，可以琢磨，甚至把它补完整。现代人写得好的，古意比较浓的可以作参考，临帖一定要从源头上学，除了“对临”“背临”，也可以根据你要写的内容，用集字的办法，以巩固记忆，加深理解。实际上看人“用笔写字”与光看“字”，是不一样的，“字”是静态的，而“写字”是动态的，可以看到用笔过程中一些微妙的动作和用笔技法。所以，讲课当中“示范”也重要环节。

上一讲我们着重对隶书用笔中“横”“竖”“撇”、“左钩”“右钩”的具体方法做了讲解和示范。书法之法，用笔是基础。历代书论中谈用笔技法的文章非常多，用笔技法掌握得好，结体、章法就可以根据个人喜好，想怎么安排就怎么安排。所以，用笔是基础的基础。当然每一种书体的用笔也不完全一样，相对来说隶书用笔还不是特别复杂。根据同学们的要求，我们在这方面可能要多花点时间，尽量讲得详细、通俗一些。

1、单人旁

《史晨碑》举例：

《张迁碑》的单人旁：

至于《张迁碑》的“单人旁”，用笔相对比较简单。“撇画”的收笔，“出峰”“回锋”都有；“竖画”有直竖，有向内倾斜，也有先直竖再向外拐的，主要从结体考虑，用笔并没有太多技法因素。

往期回顾

1954年12月生，浙江嘉兴人。现为西泠印社社员、浙江省文史馆馆员、中国书协会员、第六届浙江省书协主席团委员、吴山书画院副院长。

1983年，第一次在《浙江日报》发表书法作品。

1995年，加入浙江省书协，后当选为省书协第四、第五届理事，第六届主席团委员。1998-2000年，利用业余时间跟随殷荪先生学习书法史、书法鉴赏等。并协助殷先生选编《商周金文百种》《中国历代书法经典》等专著。

2008年，作品被选送北京奥运场馆“水立方”收藏。

2009年，加入中国书法家协会。

2011年，《书为宗》曾宓、金鉴才、吴新如、沈金加书法展。

2011-2012年，与张卫民、张谷良先后在嘉兴、兰溪、萧山举办《三人行》书画作品展。2012年，被聘为浙江省文史馆馆员。

2014年，加入西泠印社。

作品曾赴韩国、日本、台湾等地展出及被多次收藏。

原标题：《名师沈金加书法微课堂 | 隶书的基本笔画（6）单人旁》