原创： 万福村村民 看电影杂志
这四个字，无数次出现在新闻报道中，受害对象从儿童到修女，甚至到成年男性。
也有越来越多的电影愿意揭露这些事件，包括奥斯卡最佳影片《聚焦》和柏林电影节评审团大奖的《感谢上帝》。
可令人遗憾的是，这些神父被批评，被降职，然后被调离到新的教区，就当他们所做的龌龊事没发生过。
受害者在追问，“然后呢？”。然后就是没有然后了。
这两部电影站在社会的舆论场，以旁观者的角度看待神父性侵这件事。而在这部年末重磅的电影中，我们得以知道，教会内部又是如何看待这一问题的。对于一次次无疾而终的追查，教会内部作何感想。
它就是《教宗的承继》。
该片入围了明年第77届金球奖四项大奖的提名，包括最佳影片、最佳男主角、最佳男配角、最佳编剧。
很对影迷会被这个名字劝退，认为它是关于宗教的枯燥科普，或是一次布道现场。可以很负责地告诉大家，《教宗的承继》不仅不无聊，反倒相当有趣，即使你对天主教一无所知，仍会被它吸引。
大可以把《教宗的承继》当作索引，那些时下不断重提的社会议题，片中多少都会涉及，它不会直接给你答案，但或许对你有所启发。
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2005年，教宗约翰·保罗二世去世。
在他的统治下，教会整体上是保守的——反对同性恋、堕胎，以及反对为女性和已婚男性进行神职授任。
而来自阿根廷的枢机主教贝尔格里奥(乔纳森·普雷斯 饰)出人意料地位居第二。
7年后，教会陷入了多起丑闻，正慢慢失去民心。与此同时，贝尔格里奥向教宗递交了自己的退休申请，他想过简单的牧师生活，可迟迟未得答复。
两人曾是死对头，对各种事情的看法存在巨大差异，教宗说“如果我批准了你的辞职，看起来会像是对教会的批评”。
一个想退，另一个不让他退，反而还要他上。电影的内容便是关于这一次的权力交接。
在梵蒂冈的城墙后面，一场传统与变革，罪恶与宽恕的博弈就此开始。在两人针锋相对的言语中，决定着全世界12亿天主教信徒的未来。
导演是来自巴西的费尔南多·梅里尔斯(Fernando Meirelles)，他的代表作是[上帝之城]。[教宗的承继]延续了他的个人风格，节奏明快，活力十足，剪辑上的灵感来自教宗方济各钟爱的阿根廷探戈，“慢、慢、快、快、慢”的节拍。
这就是一部标准的双男主电影，强调个性和意识形态的相似或冲突，很显然《教宗的承继》是后者。
教宗本笃十六世性格内向，喜欢莫扎特和柏林卡巴莱歌舞歌曲，严谨保守，被戏称为上帝的拉辛格犬(rottweiler)，他认为教会拒绝让步和改变是它最大的力量；
两人之间漫长的非正式对话，贯穿电影始终。聊得内容很广，但其核心是“罪与惩”——如何原宥自己的罪恶，如何区分改变和妥协，如何求变，如何才能听见上帝的感召…
神父性侵：
这是两人分歧最大的一个话题。
本笃十六世对性侵丑闻的态度模棱两可，他相信只要神父认罪就足够了。
贝尔格里奥却很强硬，“那些犯下性侵罪的神父，我们听取了他们的忏悔，然后把他们调到另一个教区，让他们可以从新开始。之所以这么做，是因为你觉得‘宁可让九个孩子遭罪，也不要让九百万人因一起丑闻而失去信仰？’”。
今年的2月24日，在梵蒂冈城举行了保护教会儿童峰会（Protection of Minors in the Church），教宗方济各在会上将犯下性侵罪的神职人员称作“撒旦的工具”。
同性婚姻：
教会对同性恋的保守立场，始终是阻碍LGBT群体融入天主教信仰生活的原因之一。保守派信徒一口咬定，同性恋是一种罪。
贝尔格里奥认为，“我们在自己周围建满了围墙，而一直以来，真正的危险是在围墙里面，在我们内部。”
关于已婚司铎的问题，两人也谈到了：
- “独身可以是一种祝福，也可以是一种诅咒。”
- “我觉得你不该公开举行圣礼，向那些非教友的人群提供圣餐，比如那些离了婚的人。”
- “我相信给予圣餐不是一种奖赏，对于善良的人来说，而是向饥饿的人提供食物。主是慈悲的象征，罪孽越重，欢迎就越热忱。慈悲是轰倒墙壁的炸药。”
他抛出了这样的一个问题：上帝如此造你，也爱这样的你。如果有人是同性恋，可他信仰上帝且心地良善，那我们又该怎么论断他呢？
这个问题就好比电影中那个关于祈祷和抽烟的笑话，不该是一个教条。
贫富差距：
“暴政不只是压迫，暴政是通过不平等的经济结构，而造成巨大的不平等，世界人口的百分之二十，正在大量消耗着资源，其消耗的速度剥夺了贫穷国家及未来几代人的生存需要。我们号召各群体都成为解放的工具，解放并提升贫穷的人们。当没有具体责怪对象时，每个人都是责怪对象。”
但如果你是来看两位耶稣的化身斗嘴，在荒谬与遗憾间，带点轻微的冒犯，那么你会收获此前从未期盼过的快乐。
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对于这部电影存在的意义，编剧安东尼·麦卡腾是这么说的，“它不是为了还原历史，而是为了引发人们的思考。在一个保守派和进步派都根深蒂固，且彼此间分歧越来越大的世界里，我们想拍摄一部关于寻找中间立场的电影”。
教宗本笃十六世和主教贝尔格里奥，他们都曾犯过错。但他们后来通过改变，各自重新找到了一条正确的道路。
所有这些问题的解决办法，就是那句话，“要建桥，不要筑墙”。
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最后，说点有意思的题外话。
《教宗的承继》这部电影，大部分场景发生在梵蒂冈的西斯廷教堂内。但是在电影中看到的，其实并不是真实的西斯廷教堂，因为进去拍摄很不方便，并且有些地方只有教宗才能出入，比如“泪室”(Room of Tears)。
教堂的天花板是后期通过数字技术加上去的，因为工作室的空间无法建得那么高。
前后耗时10周，这才有了我们看到的以假乱真的西斯廷教堂。
在电影拍完后，这座“西斯廷教堂”就第一时间被拆毁了，没有多保留哪怕一天。它完美地践行了电影的主旨——
要建桥，不要筑墙。
原标题：《神父性侵、同性婚姻、贫富差距…这些敏感话题被它扒了个干净》