诺贝尔文学奖"双黄蛋":一个敢"骂观众"的男人和一个写梦境的女人

北京时间10月10日19时（瑞典当地时间13时），瑞典文学院宣布2018年和2019年诺贝尔文学奖授予波兰作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克（Peter Handke）。

今年的情况比较特殊，由于去年的丑闻风波，2018年诺贝尔文学奖没有颁发，而是顺延到今年。于是今天晚上，诺贝尔文学奖颁出了“双黄蛋”，这也是近70年来的首次。

彼得·汉德克是奥地利著名小说家、剧作家，毕希纳文学奖、卡夫卡文学奖获得者，影史经典《柏林苍穹下》的编剧之一。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《去往第九王国》《无欲的悲歌》《左撇子女人》，剧本《骂观众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》等，被誉为当代德语文学 “活着的经典”。

汉德克暴得大名，被喻为德国文坛上和“20、40 一代”完全不同的“68 一代”革命性文学新星。他这一反叛形象还因为同年出版的剧本《骂观众》而家喻户晓。

写《骂观众》时他还是个穷学生，坐在床上用膝盖垫着打字机，在六天里一气呵成。《骂观众》只有四个无名无姓的说话者在没有布景的舞台上近乎歇斯底里地“谩骂”观众，这部戏在德语文坛上引起轰动。

虽然汉德克成名已久，但在很长一段时间内，国内没有正式出版他的作品的中文译本，上世纪90年代，一小批热衷于实验戏剧的年轻人只能读到汉德克剧作的手抄本。

著名戏剧导演孟京辉深受汉德克的影响，他导演的剧作《我爱XXX》不难见到《骂观众》的影子。而孟京辉也表示汉德克是他的偶像，愿为他“效犬马之劳”。著名编剧史航，著名戏剧导演牟森也多次表示对汉德克的推崇。

另一位获奖者是波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克。

她1962年出生于波兰西部小城苏莱胡夫，是当代中最受人瞩目，也是最畅销的波兰作家之一，特别以神话、民间传说、史诗、与当代波兰生活景致风格著称。

迄今为止，托卡尔丘克已发表长篇小说、短篇小说集、散文集总计17部，可以说是一位多产作家。2018年，托卡尔丘克最新作品《航班》获得布克国际奖。

诺贝尔文学奖评委会给奥尔加·托卡尔丘克的授奖词为:“对于叙事的想象充满百科全书式的热情,象征着一种跨界的生活形式。”

1987年托卡尔丘克以诗集《镜子里的城市》登上文坛，而后接连出版长篇小说《书中人物旅行记》《E.E》，直到第三部长篇《太古和其他的时间》的出版，让她成为波兰文坛备受瞩目的代表作家。此后她继续出版了《白天的房子，夜晚的房子》《雅各书》以及最新的《航班》，其中《雅各书》是一本糅合了18世纪波兰和犹太人历史的小说，获得了波兰文学最高荣誉的“尼刻奖”，但同时，这本书也因为被认为扭曲了波兰国家历史而遭到了民族主义者的抨击。

托卡尔丘克十分擅长在小说中融合民间传说、神话、宗教故事等元素，观照波兰的历史命运与现实生活。此前在中国出版的两部小说《太古和其他的时间》《白天的房子，夜晚的房子》便为中文读者直观体现了这位作家的写作气质。

在《太古和其他的时间》里，她把太古比作宇宙的中心，小说中每一个章节以“xxx的时间”命名，通过不同的视角讲述了太古之中各种人物，甚至动物、植物和东西的故事。《白天的房子，夜晚的房子》则讲述了一个边境小镇，从第一位拓荒至此的制刀匠人在此安居，到女主人公与丈夫迁居这片乡野，同一片土地在千年之间不同的历史瞬间、不同的人生流徙。

托卡尔丘克喜欢在小说中杂糅进不同的文体，短篇小说、散文、民间故事、圣徒传记，甚至菜谱、笔记，交错呈现。评论者试图用魔幻现实主义写作来归纳她的小说，但她的小说更明显的特征还是心理学隐喻和诗化的语言，特别是她常常聚焦于微小的个体命运，折射对广阔世界的探索乃至对宇宙天地的哲学式思考。

此前，她曾接受《新京报》采访，谈及自己的文学观：

“现实主义写法不足以描述这个世界，因为人在世界上的体验必然承载更多，包括情感、直觉、困惑、奇异的巧合、怪诞的情境以及幻想。通过写作，我们应该稍微突破这种所谓的理性主义，并用这种方式去反过来强化它。我们生活在一个不断给人惊喜、不可预知的世界。我所理解的写作是一种拉伸运动，它拉伸着我们的经验，超越它们，建立起一个更广阔的意识。我喜欢把现实与幻想糅在一起，但我也写过基于十八世纪事实基础的历史小说。”

大批网友心疼陪跑村上春树

在今晚的获奖名单中，有两位在颁奖前夕受到万众瞩目的作家并未获此殊荣，他们分别是日本作家村上春树和中国作家残雪。

村上春树出生于1949年，被誉为日本80年代的文学旗手，是中国读者最熟悉的日本作家之一。他的作品在日本、中国、亚洲，乃至全世界都拥有超高的人气，其代表作有长篇小说《挪威的森林》、《舞舞舞》、《刺杀骑士团长》、《海边的卡夫卡》，短篇小说《神的孩子全跳舞》、《再袭面包店》、《遇见包分之百的女孩》等。