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“越剧精灵”的天赋和汗水
“小时候，家里没有电视，听广播是我唯一的娱乐方式。”黄美菊说，从小她就喜欢听广播里的越剧，偶尔还会在家人和邻居面前演唱越剧选段，唱念做打间，还挺有模有样的。“邻居们都说，我有唱戏的天赋，那时候我最痴迷的就是《五女拜寿》。”可以说，环境对黄美菊的影响是巨大的，这也为她最终走上越剧这条道路打下了基础。
1987年，温岭市越剧团向全市招生，14岁的黄美菊等来了机会。“起初，妈妈不愿意我走上这条路，但周围的人都来劝说，让她不要埋没我的天赋。”最终，黄美菊得到了家人的理解，并成功入选。在温岭市越剧团，黄美菊始终刻苦努力，饥渴地汲取着戏剧养分，一年后，黄美菊作为重点培养对象，被送到了越剧艺术家的“摇篮”——嵊州市“越剧之家”，进行了半年的专业培训，师承王派。“这半年的嵊州生活，让我学到了很多，也让我和嵊州结下了不解之缘。”就这样，黄美菊出众的越剧天分加上勤学苦练，使得她在团内担任主要花旦演员。
然而，好景不长，受市场大潮的冲击，温岭市越剧团被撤销，黄美菊的越剧梦想遭到了一次重大打击。
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越坛新星冉冉升起
“碰到剧团解散，我当时很迷惘，好在嵊州市越剧团向我抛出了橄榄枝。”为了延续自己的越剧梦，黄美菊在对方的邀请下，以人才引进的方式，加盟了嵊州市越剧团。
刚一进嵊州市越剧团，黄美菊就受到了上海越剧院王佩珍老师的青睐，特别为她选排了金派大戏《碧玉簪》。“王老师觉得我身上有一股大家闺秀的气质，嗓音又比较明亮，特别适合这出戏。而这出戏也取得了非常好的效果，让我坚定了学唱金派的信心。”1996年，由王佩珍老师引荐，金采风老师专门赴宁波观看了黄美菊的演出，欣然收下了这个弟子。
“老师常教导我，‘一个演员既要经得起掌声，也要接受观众对你指出的不足。’”拜师后，黄美菊牢记恩师嘱托，谦虚勤奋、刻苦好学、认真演戏，相继主演了《貂蝉与吕布》中的貂蝉、《碧玉簪》中的李秀英、《金殿认子》中的李氏、《红楼梦》中的王熙凤、《忠魂曲》中的杨开慧、《盘夫索夫》中的严兰贞、《五女拜寿》中的杨三春、《花中君子》中的陈三两等角色，以扮相俊俏、唱腔韵味浓郁、表演富有内涵成为越剧界引人注目的后起之秀。1998年6月，黄美菊在8集戏曲电视连续剧《严兰贞》中成功地塑造了严兰贞；1999年1月又应中央电视台、江西电视台邀请，在五集音乐剧《傩谣》中出演女主角田苗。
短短数年间，黄美菊在收获累累硕果的同时，也向世人展示了自己攀登艺术高峰时的一个个坚实的脚印。从温岭走向越乡，从舞台走向荧屏，黄美菊多方位地向人们展示了她的多才多艺，从而在强手如云的嵊州越剧界脱颖而出，成为越剧一颗冉冉升起的新星。
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不畏艰难梅花开
在越剧的世界里徜徉越久，黄美菊的感受就越深刻。“一个好演员需要丰富的体验和经历。只有将经验积累到了一定程度，才能成为一个真正的演员。”如果说，在温岭的学习，让黄美菊摸到了门槛，那嵊州的刻苦训练，便是她积累经验的阶段。多年来，黄美菊始终坚持认认真真演戏，用生活沉淀自己，让自己变得越来越成熟。
“梅花奖是每个戏曲演员的最高梦想，然而此前，嵊州作为越剧故乡，却从没有嵊州市越剧团的演员获得过梅花奖。”为填补嵊州梅花奖的空白，2003年，嵊州越剧团为黄美菊量身打造了新编历史大剧《蔡文姬》。说到这个戏，黄美菊记忆尤新，“《蔡文姬》这出戏是从评剧《胡风汉月》中移植过来的，剧本比较成熟，这是有些新编剧目的剧本难以达到的。”
这出戏的情节跌倒起伏，矛盾冲突明显，情感交织复杂，面对国家大业和儿女亲情的冲撞，黄美菊饰演的蔡文姬经历了人生道路上一次又一次撕心裂肺的痛苦抉择。在塑造人物的过程中，黄美菊在保留金派的基础上，根据不同场景的需要，糅合了其他流派唱腔，使蔡文姬这一人物形象更加丰富。整场演出还吸收、借鉴了话剧元素，表演大气，注重人物内心情感的变化，让人看了十分过瘾。对于黄美菊来说，自己本身就颇具大家闺秀气质，舞台上的形象也显得非常大气，加上韵味浓郁的唱腔，使得这一剧目一开眼便好评如潮。
2004年3月，黄美菊凭借这出戏，不负众望地荣获了第二十一届中国戏剧梅花表演奖，不光为嵊州捧回了第一朵“梅花”，也使自己的越剧演出生涯达到了一个全新的高度。
虽然拿到了梅花奖，但黄美菊没有自满，而是以更加饱满的激情投入到新的创作中去，排演了《袁雪芬》、《大义夫人》、《马寅初》等多部新戏，不光丰富了越剧演出戏目，也为越剧金派的发展创新作出了自己的贡献。为了传播越剧，黄美菊率嵊州市越剧团开展了“越乡越韵，越剧万里”全国巡演，半年的时间里，行程万里，足迹遍布全国各地。“一年中，有近70%的时间在农村基层演出，对我们来说，只要有观众喜欢，我们的演出就有意义。”
文：温岭日报陈远笛
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