前不久，绵阳市博物馆工作人员在整理文物资料时，偶然发现两张明代时期的古琴。根据古琴上的铭文显示，其中一件古琴疑为明代著名的“四王琴”中的“潞王琴”，引起了国内研究者的关注。

被忽视的古琴

在绵阳市博物馆的馆藏文物名单中，这两张古琴并不在其中。

原绵阳市文物管理所一位工作人员回忆，两张古琴属于原绵阳市文物管理所旧藏，但并没有关于古琴来源的任何记载。这两张古琴均有一定程度的残损，琴体保存相对完整，上世纪90年代还曾收录入《中国音乐文物图录》，但不知何故，当时专家认为这两张古琴的年代为清代。

在国内，湖南省博物馆对古琴研究较为深入，取得了不菲的成果。在湖南省博物馆，收藏古琴53张，最早始于汉代，并涵盖唐宋至明清时期。在四川省内，对传世古琴的研究相对不足，绵阳的这两张古琴当时并没有引起文博部门的重视。在2004年和2013年的文物普查登记中，均因构件缺失，这两张古琴没有正式进入馆藏，一直作为文物资料存放在资料室。

2019年6月，湖南省博物馆文物技术保护工作人员王宜飞在与绵阳市博物馆副馆长都云昆交流文物保护时，谈到了湖南省博物馆收藏的古琴和古琴研究。期间，王宜飞提到“绵阳博物馆有两张古琴”。

这个信息，引起绵阳市博物馆工作人员的高度关注。随后，绵阳文博工作者从文物资料室内，将这两张古琴进行初步清理后，放入绵阳博物馆中心库房妥善保存。

古琴的身份

两张古琴的图片，传送到湖南省博物馆，王宜飞通过器型和结构分析，发现绵阳的两张古琴与湖南省博物馆收藏的明代仲尼式琴相似。今年6月20日，王宜飞专程从湖南赶到绵阳做进一步鉴定。

绵阳这两张古琴的构件和琴弦缺失，但龙池内均有铭文。其中一张琴身长124厘米、宽18厘米、高5.6厘米，重2.38公斤，底板上有竖排的“飞瀑”二字，下面则是横排“高山流水”，尾部是“润生珍藏”雕刻字样，另一张古琴的板面没有任何文字，琴身长124厘米、宽21厘米、高8.5厘米，重1.55公斤。

经过反复比对后，王宜飞认为，这两张古琴与湖南省博物馆馆藏的明代古琴相似，应该是明代的珍品仲尼式古琴。就在几天前，绵阳文博工作者采用技术手段，读到了“飞瀑”古琴的龙池内的铭文，其中一壁为墨书文字“采于东山之古桐”，另一壁则为“明万历乙巳年涂X（疑为正）制”。这段铭文，明确了古琴的制作年代及材质，因墨书字迹释读不便，其制作者存疑。

另一张古琴的琴面虽没有文字，但龙池内的文字也基本整理出来，龙池一壁雕刻文字为“明崇祯壬申年唐（存疑）钟月造”，另一壁雕刻文字为“潞王监制”，这几个字前端还有几个字被凿毁。

古琴的价值

因为技术手段的缺乏，绵阳市博物馆计划近期将委托上级文物部门，对两件古琴龙池中的铭文进行全面整理，并委托具有古琴保护修复资质的单位进行技术保护方案编制工作。

根据研究资料显示，明代时期，从帝王将相到王宫贵胄乃至普通的文人都热衷琴文化。明代的王府制琴更是盛行，其中“四王琴”尤为盛名。所谓“四王琴”，指的是明代藩王中潞王、宁王、衡王、益王等四大王府制琴的统称。

在“四王琴”中，潞王琴的数量、品质居首。绵阳市博物馆的两张明代古琴中，若“潞王监制”的琴能得到确认，则可以认定这张古琴是明代“潞王琴”无疑。除了官府制琴外，明代的民间也有不少的制琴名家，“涂氏”即为其中之一，绵阳市博物馆的“飞瀑”琴中的制琴者“涂X”制的铭文，若确认此“涂”即为当时的名家“涂氏”，则此琴虽然残缺但也有相当高的文物价值。

这两张古琴为何会出现在绵阳？何时流入绵阳？目前不得而知。“飞瀑”琴的“采于东山之古桐”，是否指的是古绵阳的东山（今富乐山），也无法确定。上述疑问，只有待专家做出进一步鉴定之后，才能做出准确判断。（左栖　绵阳日报社全媒体记者　张登军　文/图）