职场外壳下，《盛装》代表的，是一个时代以及时代下的人们与各自选择。

作者｜杨睿琦

《盛装》一开始的名字是《时尚骑士》。

编剧雷志龙想出这个名字的时候，大家都觉得「土」，他自己也承认。但这个第一时间冒出来的「土名字」，在雷志龙看来，「意思是对的，骑士代表着守护，我们要守护一本杂志」。

这也是电视剧《盛装》所要传达的核心理念之一。这部刚刚收官的电视剧，以职场新人李娜为主视角，通过描绘在新媒体冲击下的时尚杂志《盛装》，缓缓展开时尚媒体众生相。

这是五元文化第一次尝试制作时装题材剧集，也是雷志龙的第一部电视剧作品。《盛装》的出现，某种程度上填补了职场剧市场的空白，尤其是时装题材。以陈开怡、肖红雪主编之争为主线，《盛装》表面所传达的「争斗」背后，实际上是对《盛装》这本女刊所代表的女性主义、理想与价值观的坚守。

「《盛装》告诉我，我是谁，我应该跟什么样的人在一起，做什么样的工作。」李娜在剧中的台词，某种程度上来说，也是编剧雷志龙的真实映照。创作《盛装》之前，雷志龙先后任职于人民网、财讯传媒旗下的《东方壹周》以及时尚杂志《嘉人marie claire》。

比媒体工作经历更长的，是雷志龙对话剧的创作与坚持。由话剧展开的缘分延展到电影之中，雷志龙与导演饶晓志结识，先后参与包括《你好，疯子》、《无名之辈》在内的电影编剧工作。

七年的媒体工作经历以及话剧、电影创作经历为雷志龙在创作上提供了一种真实、鲜活的构想。在与《新声Pro》的对话中，雷志龙提及，媒体行业内与女性同事的共事经历，为其提供了以《盛装》女刊视角进行故事编排的前提，但面对数十位形形色色、各有不同的角色，雷志龙也坦言，「每个人我都会代入到她的状态里，去感受她所承受的困境、痛苦，这简直就是精神自虐。」

对群像戏的坚持，一方面来自对过往时代的怀念与记忆，另一方面，也代表着一种叙事上的技巧与野心。不分性别，任何一位角色在雷志龙的眼里，都代表着对各自价值观的坚守。某种程度上而言，职场外壳下，《盛装》代表的，更是一个时代以及时代下的人们与各自选择。

就像开篇的《盛装》和她背后的所有人，巨轮将沉之时，所有人想要的，只是一份坚持、体面与尊严。

以下为《新声Pro》和雷志龙的对话部分节选：

新声pro：为什么会想创作《盛装》，这种想法何时开始？

雷志龙：在做编剧之前，我在媒体待了七年。我现在38岁，对我来说这是三分之一的人生。刚做媒体的时候，传统媒体还是黄金时代，曾经有一段时间，我觉得我可能会做一辈子媒体，能做一辈子媒体也挺不错的。

后来转去做了编剧，刚入行做编剧的时候，真的很想写跟媒体有关的剧本，但当时都是委约创作。直到做了三年编剧，终于有机会可以写一个自己想写的东西。某种程度上来说，《盛装》应该是我除了话剧之外，第一个完全按照自己想法去写的剧本。

新声pro：第一次创作电视剧剧本，遇到过哪些困难？

雷志龙：一开始并没有考虑到写电视剧有多难，觉得能写就特别开心，后面才一点点认识到这事有多难。尤其是写到第十五六集的时候，我甚至觉得这辈子可能都写不完这个剧本了。我工作室有个小白板，白板上写着「写完《盛装》就去阿那亚团建」，结果第四年我们才去成阿那亚。

新声pro：媒体题材的电视剧比较少见，处理起来有难度吗？

雷志龙：把媒体这个行业展现给大家，确实挺费劲的。我也是第一次写电视剧，怎么在电视剧里构建事件冲突，没有抓手，比较难。爱情、亲情题材的电视剧，其实都比较容易找到对标。媒体题材的电视剧国外有一些不错的样本，但我们不能直接沿用，因为大家的语境不一样。虽然看上去好像都是在讲媒体，但对我来说就有点「抓瞎」。当时真的是凭着一腔无知和一腔热情，就开始了创作，后面就一点点顺利起来。

新声pro：你之前主要创作话剧、电影。不同品类的内容产品，对你的创作思路是否产生影响，或者说一些改变？

雷志龙：一定是有区别的，最大的区别就在于体量不一样。一部商业电影一共是110场戏，我写过那么多电影剧本，基本上单部电影剧本需要的字数在四五万字左右，（当然这字数不包括反复的修改），但是电视剧一集就得一万多字，《盛装》我当时写了36集，36集就是40多万字。

篇幅不一样，就要求故事框架更复杂。电影的结构也很复杂，但电影还是一个截面，往往表达清楚一个主题就可以，但电视剧不一样，写的时候你需要每一集都留「钩子」，最好每一集都能有个小高潮，隔几集有一个大高潮，这样观众才能看的比较舒服。另外，也是很重要的一点，写《盛装》的时候，也预设了观众对剧的要求不会那么低。

新声pro：具体在创作过程中，哪些方面觉得比较困难？

雷志龙：首先，《盛装》是一本女刊，需要以女性视角进行呈现，这是故事决定的。我需要写十几个女性角色，而且她们都得不一样。这十几个女性角色，她们隶属于同一个杂志的不同阶层，或者说不同位置，她们看到的东西不一样，聊的事情不一样，面临的困境也不一样，说的话也不应该一样。最后，这些角色要交织、融入进一个故事里。

其次，剧情方面，每一集都要有实实在的推进。

另外，每一句台词都很难，难在细节。我是个大直男，我得不断地代入到不同的女生视角里，思考角色该怎么说话更生动真实，但又不至于太奇怪，同时又能推进剧情的发展，承载价值观的输出。男性角色也一样，他们的小心思、小心机，我也得去琢磨，然后一点点去把它刨出来，这个过程中确实有点「精神分裂」以及「精神自虐」。

新声pro：在群像戏中，如何做到让女性角色脱离脸谱化，贴合女性角色本身？

雷志龙：这得益于我在时尚杂志的工作经历。当时身边有很多女性同事，因为工作要聊选题，经常和同事们聊彼此的生活近况。另外，我身边的女性朋友也对我比较信任，她们会跟我说她们各种各样的小心思，我听到了很多女性的所思所想，在创作《盛装》的时候，脑子里浮现了很多人物形象，我觉得她们就是这么存在的，就是这样生活的。

新声pro：七年的媒体工作经历对你意义很大。

雷志龙：从某种程度上来说，那七年的生活塑造了我，也让我长了很多见识，见了很多世面。我曾经一度觉得，我可能会做媒体做一辈子，23岁我就开始做媒体了，虽然我学的不是新闻，也是误打误撞进入到媒体行业。

新声pro：一开始都是做些什么？

雷志龙：我最开始在网站上班，每天就是转载传统媒体的稿子，报纸上有什么稿子你就发什么稿子。我一直都觉得媒体的荣光应该是纸媒，那时候我做梦都想进《经济观察报》，我太喜欢那份报纸了，但只能仰望，真的就是仰望。

新声pro：后来实现去纸媒的梦想了吗？

雷志龙：我当时采访过一个媒体人，她正好要创建一本周刊，机缘巧合我就被她带过去参与创刊了。我那会儿比较年轻，也挺生猛的，直接把当时的工作辞了。我真的太想进纸媒，太想做杂志，我太想在杂志上看到我的名字了，就像李娜一样。李娜当时看到《盛装》上有自己的名字，激动地跳起来，有人觉得浮夸，我觉得我当时就是这样的，我真的是高兴坏了。

新声pro：在杂志的工作和你预想的一样吗？有什么新鲜的体验？

雷志龙：当时做创刊号的时候，人也不多，三四个人要做一本创刊号，我一个人写了半本。那会儿我对做杂志真是完全不懂，杂志是从零开始，我也是从零开始。进去之后我才知道什么叫选题会、什么是清版、校版、下厂。我记得我第一次采访崔健，我话都说不清楚，那可是崔健。

后来又采访贾樟柯，采访许知远，采访了很多人。杂志的采访比网媒的复杂多了，你要约人，约地方，约摄影师，还要约妆发，约服装，如果对方需要的话，你要提供衣服，最好还能找到摄影棚。摄影师在拍的时候，你要掐时间去采访，采访要录音，录音结束立刻整理采访稿。我自己还得做记者，写稿，写完稿还要出片、调片，再去跟采访者对接。一整套流程下来，我就觉得我特别笨拙，干这些事别别扭扭的。

后来那本杂志关刊了，从创建到关刊，一共做了63期，那63期对我来说意义非凡，我学到了太多东西。

新声pro：后来又是怎么进入时尚杂志，开始接触一片全新的领域？

雷志龙：那本杂志关刊后，我当时也没有找下家，真的是坚持到最后一秒钟，直到关刊。那会儿说实话我也不知道该怎么办，最后我去了《嘉人marie claire》。这完全是我的人生规划之外的事，我这辈子也没想过自己会去一本女刊当编辑。进去之后，我一下子就觉得人生开阔了，当时还给自己选了一些偏中性的衣服穿着去面试。做女刊，等于打开了一个新世界。

新声pro：就像李娜一样？

雷志龙：我可比李娜傻多了，我就是一个普普通通的大直男。我英文也不是很好，奢侈品我只知道香奈儿，连迪奥都不知道。所以我刚进时尚杂志开会的时候，就跟白痴一样，听天书。我当时不管做什么选题，同事们都说我是直男审美，做啥都不行，衣服穿的也不行。

有观众觉得李娜很笨，我比李娜笨多了。三个月之后才慢慢进入到时尚媒体的语境里，每天和同事们聊选题，听他们讲各种各样的女性话题，慢慢自己也比较自如了，可以做一些独立选题。那时候的生活，直到现在我都觉得挺好玩的。 

新声pro：李娜在某种程度上代表着你的自我投射吗？在剧中她的作用是怎样的？

雷志龙：李娜相当于一个画轴的主视角，随着画轴慢慢展开，观众可以通过李娜看到《盛装》或者说新旧媒体碰撞的时代全貌。这也类似于中国传统绘画中的「散点透视」法，李娜是《盛装》的一根主画轴，我需要以一个对时尚或者对媒体完全不了解的视角，将观众带入。

新声pro：你觉得《盛装》算是一部合格的职场剧吗？或者你认为它是一部职场剧吗？

雷志龙：我觉得它的故事主要发生在一个公司里，所以它更接近于职场剧的形式，或者说样子？但《盛装》还是讲时代变化和人的成长，这是核心，只是故事的发生地是一个公司。

新声pro：《盛装》想要传达的核心思想是什么？

雷志龙：第一，是理想，以及我们应该如何守护自己的理想。第二，是新旧媒体对纸媒的态度和对新媒体的态度。第三，是女性。因为它是一个女刊。陈开怡是女性发声的一个重要途径，核心主题还是要尊重女性、尊重美以及捍卫美、抵达美。三个主题共同构成了《盛装》的剧情内核。

新声pro：除此之外，《盛装》还在试图传递哪些价值观？以及你更为看重的部分？

雷志龙：《盛装》的英文名是叫“尊严与价格”，之前我参与编剧的《无名之辈》讲的也是人的尊严。《盛装》中还有一个很重要的词是「体面」，陈开怡在第一集就跟严凯说，如果纸媒是注定要没落的，新时代注定到来，我们注定要落伍，我们也希望优雅地去面对这一切，这是给于读者最大的体面。体面就是人跟人都有基本的尊严，人不至于变得毫无尊严。我觉得体面是很重要的，体面某种程度上就是道义。

新声pro：剧集结束，有没有收到相对负面的评价，你如何看待这些评价？

雷志龙：这几天我可能看了有七八千条评论了，每天我手都刷麻了，微博上的、豆瓣上的、小红书上的、抖音上的，包括人家评论下面别人的评论我都会看，我就想看这些，好的坏的我都看，我还会甄别有的是有效信息，有的是无效信息。

新声pro：哪些是有效信息，哪些是无效信息，作为创作者如何看待这些信息？

雷志龙：比如悬浮，我现在也一直在努力理解和消化这个词到底是什么意思。因为对我来说，看观众的有效评论和反馈，也是很重要的业务学习，就是如何判断当下观众对于电视剧节奏以及叙事的需求。从剧作上来讲，《盛装》的剧本绝对不是一个完美的剧本，但它是一个真诚的、有所表达的剧本，也是一个绝不敷衍的、认真的时代故事。