原创 noodles 北戴河桃罐头厂电影修士会编辑：判官
国产双女主剧已经扑街很久了，无一例外都会发展成姐妹撕X抢男人的狗血大作。
《流金岁月》，是桃观望很久的双女主剧，主要是刘诗诗X倪妮，又是改编自亦舒的经典小说，加上《我的前半生》的导演和编剧，这还不得好好支棱起来！
昨天第一时间蹲点观赏了《流金岁月》，你要问我这剧到底行不行，三个字，有搞头。
亦舒的小说其实是很难改编，除了行文风格的原因，还在于亦舒真的很丝袜奶茶。一般人做的丝袜奶茶就没米芝莲内味儿，同理可得，除了亦舒，其他人也做不出来师太那股子港味儿。
师太出生在上海，7岁就搬去了中国香港，成长中大部分时间也都待在中国香港。她几乎所有的小说都在描绘那个光怪陆离的大都市，以及当时社会的变迁，有很强的地域性和时代性。
亦舒笔下多是那种美到让人感叹“天底下还有如此貌美之人”的美女，说实话，也很难找，选角上就比较困难，当年张曼玉演《玫瑰的故事》里的黄玫瑰，都有亦舒迷不满意呢。
《玫瑰的故事》剧照
改编自亦舒小说的影视剧也比较少，远没有琼瑶、爱玲那样百花齐放百家争鸣。
《我的前半生》算是这几年大爆的剧了，但是它为人诟病的一点就有对于原著的魔改，不能说和原著一模一样，至少也是毫不相干。
这次《流金岁月》的导演编剧是《我的前半生》的原班人马，不免让人小小担心，但就我前两集的观察而言，这次的改编是比较贴合原著的。
首先就是把故事背景搬到了上海，会不会水土不服？答案是没有。其实在《我的前半生》中导演已经给了一个很好的示范，尽管被人诟病魔改，但是在本土化方面，导演和编剧还是很有经验的。
和《我的前半生》的选择一样，《流金岁月》也将发生在上个世纪的故事嫁接到了现代社会的上海，从主角的穿着打扮、职业选择、生活方式来看，导演都很好地完成了本土化工作，不会让人感觉到违和。
对于港岛风情的展示在片中变成了对于上海风貌的展现。朱锁锁住的老弄堂，种满梧桐的法租界，让人恨不得火速点个外卖的蟹粉小笼、秃黄油……这种本土化的展示都让现在的观众更有代入感，和观众的距离也更近。
在主角人设和性格上也尊重了原著中的设定。原著中，蒋南孙和朱锁锁虽是闺蜜，却是两个性格完全不同的人——“她们剪一样的发型，用一样的书包，心事，却不一样。”
蒋南孙一看就是温室里长大的花朵，是old money，从小养尊处优，男友也叫她一声蒋公主。
而朱锁锁却是从小住在舅妈家，寄人篱下，梦想是有一天自己能够搬出去。她目标明确、有手段，向往美好的生活，抓住一切机会摆脱现状。
刘诗诗饰演蒋南孙，倪妮饰演朱锁锁，我愿称之为神仙选角。这两位演员的气质和角色十分的贴合，刘诗诗给人的印象就是白色，纯、美、干净；而倪妮给人的印象就是红色，美艳动人。
在剧情上，《流金岁月》的改编也是比较贴合原著的。在尊重原著大框架的基础上，编剧做了很多细节上的补充，丰富了人物和剧情，没有出现过于狗血的剧情，也没有为了制造戏剧冲突而刻意丑化某个角色。
亦舒的小说出了名的金句多，但很多剧情的描写都是一笔带过。比如那个喜欢朱锁锁的舅妈家表兄，原著中只有寥寥几笔，基本都是心理描写，只留下一句“多年以后，朱锁锁发现，没有男人，爱她如她表哥爱她一半那么多。”
剧中就补足了这一信息点，用具体的情节描述了他对于朱锁锁的迷恋以及放弃。这位表兄是个妈宝男，迷恋朱锁锁，嘘寒问暖的，但朱锁锁这种有大志的女人注定不会爱上他。
他看到朱锁锁有了新男友，气得绝食，拒绝吃朱锁锁新男友送的蟹粉小笼，面对蟹粉小笼都能不为所动，可以说是很有骨气了。
但不得不说一句，“男人想用绝食留住女人，大方向就错了。”
舅妈看到儿子为爱绝食，把气撒到朱锁锁身上，对着朱锁锁一顿骂，表兄见此，受不了朱锁锁被骂，于是出门摊牌，表示知道自己配不上锁锁，愿意放弃，然后一口气吞下四个蟹粉小笼。
这种为爱放弃的大义不得不称赞一声舔狗的最高境界，也能让人信服“没有男人，爱她如她表哥爱她一半那么多。”
最后得说一说时尚方面。师太向来是时尚弄潮儿，书中很多对于女性穿着打扮、妆容的描写引领了一代女性的时尚观。要是一部改编自亦舒小说的影视剧土了，那只能说大方向就错了。
这次《流金岁月》在时尚方面的敏感度还是在线的，也没有一味的照搬原著，做出了自己的特色和风格，很现代化，也很符合上海这座城市的气质。
前两集倪妮和刘诗诗就变换了很多造型，红色长裙配白色高跟鞋、白色衬衫配牛仔开衩中长裙，和两人的角色设定也是十分贴合。
前期的剧情还是事业起步阶段，装扮比较清新学生气，据前方发来线报，后期造型越来越丰富，倪妮结婚的那场戏非常美，可以期待一下。
不得不说，这个选角真的太对了，刘诗诗和倪妮的往那儿一坐，甚至不需要夸张的妆容和打光，就是俩光彩照人、美艳华丽又闪闪发光的鎏女郎啊！
当然，这只是皮相，《流金岁月》还有两点桃觉得十分有搞头。
家庭戏在《流金岁月》中占的比重很多，剧中详细讲了两个家庭，其中可以窥见原生家庭对于一个人性格的影响。《流金岁月》也可以看作是两位女性互相扶持、走出原生家庭阴影的过程。
先是蒋南孙，典型的old money，从小就是娇生惯养的公主，但她家是由最有钱的奶奶做主。
奶奶是老一辈的人，思想比较保守，只愿意把钱给儿子花，不想给孙女花。“南孙”这个名字就是奶奶给起的，寓意是想要男孙子，原著里对此也有描写：“蒋家一家四口，老祖母一直等待男孙出世，南孙的父亲结过两次婚，第一次没有孩子，第二次生下女婴，祖母得到消息，照样叫了牌搭子来搓麻将，一连七天，都有借口，直到南孙母女出院，没去探望过她们。”
在这种女强男弱又重男轻女的家庭中长大的南孙，虽然外表看上去很温和，但其实骨子里十分的要强、叛逆。
当父亲让她学小提琴去结交更上层的人时，她强烈地拒绝并拿热水泼了小提琴，“上流社会和我没任何关系。”蒋南孙反驳父亲。
由于家庭表面看上去还过得去但内部又不和睦，也导致了南孙追求稳定的性格，比起人见人爱的花花公子王永正，南孙更倾向于选择章安仁这种稳定的男友。
当然在后期，南孙家道中落，她一人扛起了家中的负担，努力养家、还债，后面南孙的成长以及导演对于她和王永正这条爱情线的处理也值得期待。
朱锁锁就是完全不同的性格了。她的母亲很小就离开了她，父亲又是海员，常年出海，朱锁锁被寄养在舅妈家，狭窄的弄堂里挤了四口人。
从小寄人篱下的生活和亲情长期的缺席也造就了朱锁锁坚韧的性格和高情商。与养尊处优的蒋公主不同，朱锁锁缺乏安全感，想要的东西只能靠自己争取。
在面对表哥的求爱时，朱锁锁快刀斩乱麻地拒绝，被舅妈骂了一顿，尽管内心郁闷、在房间里流泪，但她还是能迅速整理情绪，出房门给表哥送餐巾纸，表示安慰和和解。
朱锁锁也是个很聪明的人，她知道自己想要什么，也能去为自己争取，敢于表达自己的喜欢、尊重自己内心的想法。
比如她想要找到好的工作尽快离开舅妈家，她就为自己争取去精言集团给大老板送资料的机会，并借此推荐自己、恳求一个实习的机会。面对马先生送的礼物，她也能开心地收下，表示开心就是给对方的回报。
在后期，她的故事也很精彩，包括和董子健饰演的富二代谢宏祖的感情、对蒋南孙的帮助以及自己事业的崛起，完全就是独立女性是如何炼成的。
抛开其他，《流金岁月》的主线其实还是女性的成长以及女性之间的情谊，说白了就是闺蜜情。
不知道从什么时候开始，“闺蜜”已经变成了一个暗含贬义的词语。你能在很多微博情感大号的投稿中一次次看到“闺蜜是不是对我男朋友有意思”、“闺蜜这是在嫉妒我吗”之类的故事，《奇葩说》也曾出过一个辩题：“让闺蜜帮忙追暗恋对象，结果他们在一起了，我要跟闺蜜绝交吗？”
我们所处的文化氛围也在一遍遍加深女性的污名化、在塑造一种刻板女性形象：善妒、小心眼、情绪管理不行、爱抢好朋友的男人......
这种刻板印象在影视剧这块儿也是重灾区。很多影视剧打着女性情谊的旗号，拍着拍着又拍成了撕X、洒狗血、抢男人。
其实《流金岁月》在80年代被杨凡导演拍成了电影，张曼玉、钟楚红主演。杨凡导演表示：是时候展示真正的魔改了！于是导演加了“宋家明”这个男性角色，并将原著中两位女性互帮互助的友情变成了两女争一男的狗血爱情。
参考了《流金岁月》的《七月与安生》同样如此，就连男性角色都一样叫家明。
《我的前半生》后半段口碑滑铁卢很大一个原因就是“闺蜜变情敌”的迷惑剧情走向。
当然还有流行文化的扛鼎之作《小时代》系列中对于闺蜜情谊的描绘，也是对于“闺蜜”一词的污名化起到了重要的推动作用，“发烂，发臭！”
写到这儿，不免让人迷惑，女性情谊难道除了抢男人和撕X就没有别的拍法了吗？还有没有正经的闺蜜情了！
当然是有的，女性情谊本该就有很多种可能性。我比较看好《流金岁月》的一点就是它对于女性情谊的刻画是去刻板印象化的。
蒋南孙前期家中比较阔绰，对锁锁也是百般帮助，也曾收留过锁锁，原著中蒋南孙还曾为朱锁锁哭泣过：“她没有一个自己的家。”
到了后期，朱锁锁靠着机遇和努力一步步往上爬，获得了成功，而南孙却家道中落、负债累累，但两人依旧是好友，南孙没有嫉妒锁锁的成功，而锁锁也对南孙不离不弃。“我成功，她不嫉妒；我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”
事业上，两人各自搞事业；爱情上，两人各自搞男人。失意的时候互相安慰、相互扶持，得意的时候一起庆祝，这才是正常的女性友情啊！这才是女性之间真正有的亲密、陪伴和鼓励啊！
女性情谊本该有多种可能性，而这次蒋南孙和朱锁锁之间的友情得到了最温柔和本真的讲述。
最后，真诚希望《流金岁月》这种不撕X、不狗血的女性剧还能再多一点，更多一点，也希望每一种女性情谊都能得到最真诚的讲述。
设计/视觉：SaiBO XiaOsI Men
原标题：《国产双女主剧终于要支棱起来了？》