过士行：我是研究剧本的，从剧作上少，是因为一大部分剧作者在从事影视编剧，因为收入高，而做戏剧编剧，是难以为继的。所以，从事戏剧剧本创作的就少。
易立明：这个问题我的个人观点是，这还不是戏剧的问题，这是全行业的问题，文学的问题，美学的问题。我觉得解决就是戏剧教育。戏剧教育太欠缺。人民对生活的需求目前还在物质层面。在苏联时代，有肖斯塔科维奇，有日瓦戈医生，是因为他们的教育还在。可中国这么大，国家这么富裕，但却没有足够的戏剧教育。上海的剧场还比较繁荣，但是到长三角，关于戏剧太贫乏了。人民不关心戏剧，是因为从小缺少这方面的熏陶。这不是钱的问题。

过士行：我做的喜剧可能是有些荒诞的、自嘲的意味。喜剧，鲁迅说就是把无意义的事情撕给人看。我觉得他说的是经典的定义。
易立明：我觉得喜剧做个具体的定义，其实很模糊的。比如莎士比亚的剧，《哈姆雷特》的结尾是特别能够扭转对喜剧和悲剧的认识的。契诃夫界定自己的剧为喜剧，实际上是说悲剧是重大的题材的转折，喜剧是唤起观众即时即刻的交流。我觉得我们现在市场的所谓悲剧，其实不那么悲，其实很喜剧。加上我有个观点，我一定不愿意让观众在剧场纠结，一定让他在这两个小时里愉快，愉快之后再思考，想到还有很多价值，就可以了。
过士行：我不同意，我觉得莎士比亚以来，就没有希腊式的悲剧，悲剧是有严格的规定的。但是悲喜剧到了莎士比亚之后，就没那么严格了，就是悲喜剧，正剧。现在也不是那么严格划分的。我理解，悲剧是指崇高的情操；喜剧是指卑微的东西。
易立明：我觉得，今天的戏剧，都是悲剧。涉及到当下的生活，没有喜剧。我们的悲喜剧是古希腊时期的，文艺复兴之后就没有那么严格了。

易立明：我们这回来演的两部戏《帝国专列》《阿Q》，同一班人马，今天晚上演完这部戏，明天就要演另外一部戏。这就是轮演制度。
这在中国戏剧史上是没有的，之前只有戏曲有。这对演员是要求非常高的。

易立明：我八十年代在中央戏剧学院上学的时候，一个班上7个同学，12个老师教我们。上个月我回到学校，发现一个年级两个班，一个班30多个同学，这意味着每一年要毕业那么多学戏剧的学生，比以往十倍也不止了。
我认为，戏剧应该有不同的分类，有消遣娱乐戏剧，也要有思想性的戏剧。我认为，现在的戏剧创作环境比八十年代要好。今天我们遇到的挑战是前所未有的，不光是人自我的挑战，还有伦理上的挑战，这就有一个问题，贝克特以后，戏剧怎么写？我们当下中国人，面临的挑战比西方青年人要大得多。我觉得是可以有让人放松的戏剧。而作为一个戏剧工作者，你想成为预言者，你就孤独地去做你的戏剧，你也会有你的观众。
我现在觉得，戏剧缺乏的是多样性。为了票房没有错，戏剧毕竟是有投资，要发展的。尖端产品当然需要，否则就没有创新和对自我的认识。而娱乐性作品也必须要有。每个人都认真地做自己喜欢的戏剧，那就好了。

过士行：我也是一个观众，从观众的角度，我不希望戏剧迎合我。
我们创作者不能低估观众。你作为创作者，要想你的创造，不要想着迎合观众。

过士行：文学就是人学。我们缺乏西方文艺复兴那一块内容。对人的尊重、人的自由、人的内心，我们都没有特别关注过。我们关注的是人怎么参加一个事业，怎么改变社会现状，对个人体验、个人幸福反应的比较少。这在戏剧中也始终是弱点。
现在的编剧可能更多是受影视影响的，所以在戏剧文学这一方面，我们在研究人的方面，确实是比较落后的。

易立明：我们做了《阅读雷雨》，发现把每个人的剧本拆开，每个人都是独白。人和人之间几乎没有对话，都是各自讲各自的，都是独白，内心非常痛苦。
在排《等待戈多》时，我们发现一个困难，演员很难理解这句话为什么要跟下一句话接在一起。剧本语言本身非常荒诞，不可阅读。后来我们去找了贝克特的原版，我们发现，很多翻译是不对的，甚至是杜撰的。
贝克特《等待戈多》，上部都是关于性的、生命的、动力的探讨，下部都是关于死亡的探讨。他用的语言非常简单，但叙事讲得很清楚。
我们发现，很多翻译是文学翻译，不是戏剧翻译。大家因此得出一个经验，我们要排戏，一定要拿原版来看。文学是根本。

易立明：舞台美术是在文艺复兴之后、出现框架舞台之后才出现的。现在有些学生纯粹从空间、色彩、结构角度去研究，反而忘了戏剧本身了。
我是中央戏剧学院读书的，后来进了人艺，跟着大导一起工作。
后来，为了做自己的戏，我成立了自己剧团，做自己的戏。排了《茶馆》，跟学生分析，为什么我的戏和传统的戏剧不同。我们的第二个戏，排的是全本的《哈姆雷特》。排了六个月，全脱产。收获是我们认真地研究了一遍《哈姆雷特》。
易立明（左一），过士行（左二）

过士行： 《鸟人》在严格限制下演了100多场，怕别的戏卖不出票去。
这部戏表面看很市井，但其实是颠覆价值观的，很多老人觉得受不了。矛盾集中在我身上。
过士行

过士行：一个契机是莎士比亚戏剧节，当时北京所有院团都参与了这个戏剧节。在这个戏剧节上，我采访十几部导演，要到院团，跟演员去聊。
看完这个之后，把我想写戏的想法勾出来了。我跟林兆华说，我想写。他跟我说，我写出来，他会排。
我想，我没莎士比亚的生活，林兆华说，写你自己熟悉的生活。我一下子就开窍了。
第一个本子写出来，因为没写过本子，写一段就打电话念给大导听，他就一段段听。
我写完了之后做了修改，他认为挺有特色的，他推给人艺了。但是人艺就给枪毙了，觉得这不适合人艺。