问：看过老舍的原著骆驼祥子。小说比电影深刻太多。希望能够在话剧舞台上看到更忠实于原著的骆驼祥子。
方旭：我要是导《骆驼祥子》，四个人就够了。

问：需要当时的情境氛围吗？
方旭：我觉得氛围要接近当时的情境。适度营造是必要的。

问：老师好～请问您觉得运用舞台艺术来表现文学作品一定要完全符合原著吗？
方旭：我觉得改编这事，一定要在精神内核上不能跑。

问：中国话剧是否有吸收传统戏曲和西方的话剧的精髓？西方的戏剧和中国戏剧的最大差别在哪？
方旭：中国戏剧有很多的表演手段，比如，一桌二椅，可以表演为任何情境，可以是金銮殿、茶摊，在表现手段和方法上都有很多长处，这种戏曲的东西让大家有更多的创作可能性。

问：我一南方观众，哪里能看到这个话剧？
方旭：首演在上海，静安戏剧谷。

问：您能排其他城市的戏剧吗？
方旭：我觉得得知道深浅。

秦枫《老舍赶集》排练照

问：你在戏中演什么角色？
秦枫：我演民国一个新婚的太太。
问：你对方旭导演什么印象，你们这是第几次合作？
秦枫：方老师给演员很大的空间，他不是看起来那么严肃。他把我们当孩子，生活上各方面都照顾得特别周到。
问：跟方老师学到最重要的一点是什么？
秦枫：我觉得是坚持。他一直坚持在舞台上。对戏的要求，不会因为经济或什么方面的问题而降低。

舞台设计：我们最初的设计，这舞台就像是一个盒子。
这个舞台是立体的概念，有种画的感觉。我们用的风格，也是根据戏本身的气质推演出来的。

 方旭：舒济老师有个心愿，希望能把老舍先生的《牛天赐传》搬上舞台。这可能是未来的计划了，我希望能完成舒济老师的这个心愿。

 方旭：我和我们的演员都觉得疲劳。四个故事虽然主题是一个，但是里面的人物反差特别大。一个人物跟一个人物，其实大家是认不出是同一个人的。呈现故事的形式也不一样的。等于是排了五个戏，这样工作的难度和强度非常大，给演员带来的压力也大。

 方旭：最大的亮点就是视觉上的明快和调性的温暖。四则故事有小清新的、黑色幽默的、有邻居间的喜闹剧，还有一则非常悲情。各种情感都会让大家感受到。
短篇的结合，故事很精炼，人物特点鲜明。我们一共17个角色，只有6个演员。

方旭：《赶集》是老舍先生第一个短篇小说集的名字，我们是从他所有的短篇里面挑了六篇。其中有四部故事性很强。开头叫《话剧观众须知二十则》，做个开场的暖场，跟大家聊聊看戏这回事。结尾的《我的理想家庭》是老舍先生的另外一篇文章，也是我们选择这些故事的内核。我们通过这出戏想探讨的是，中国式理想家庭生活。

方旭：这次我们希望能让大家看到不一样的老舍。新印象老舍。我改老舍，发现他有其他的可能性。这次改，我们相对淡化了京味，不过还是保留了民国气质的。不是满堂的京片子，希望全国观众的接受度能更高。
脱开那些旧的、黑暗的、苦涩的，我们希望这出戏能明亮点，我们希望把人物做得漫画版一点，不像是现实生活中的人。我们希望有更多年轻朋友能对老舍先生感兴趣，这是我们的期待。我们希望老舍能与今天的年轻朋友之间做有效的交流和沟通。