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文徵明、祝允明草书长卷亮相,天津博物馆展明清书迹
澎湃新闻综合报道
2020-10-01 08:33  来源:澎湃新闻
从明代文徵明《草书五律二首诗卷》、《行书雨中放朝诗轴》到祝允明《草书杜甫山水障歌卷》、王宠《行书西苑诗卷》等珍贵书法今天起将亮相天津博物馆“深心托豪素——馆藏明清书法精品展”。
澎湃新闻获悉,此次展览从10月1日起正式对外展出,展览精心遴选出馆藏明清书法作品73件(套),其中,一级文物6件(套),二级文物22件(套),三级文物23件(套)。在呈现书法之美的同时,以点带面地勾勒出明清两代书法的发展脉络。
天津博物馆展出现场

天津博物馆展出现场

天津博物馆展出现场

天津博物馆展出现场


据天津博物馆介绍,“深心托豪素”的题目是借用清代乾隆为“三希堂”写的联语,也是希望观众通过这一展览深刻体味中国书法之美。天津博物馆收藏历代书法墨迹十分丰富,此次展览精心遴选出馆藏明清书法作品73件(套),其中,一级文物6件(套),二级文物22件(套),三级文物23件(套)。
展览分为“承规骋势──明前期书法”“法书归吴──明中期书法”“遒丽天成──明后期书法”“异彩纷呈──清前期书法”“承前启后──清中期书法”“茂密雄强──清后期书法”六个单元,以时间为经,人物为纬,编出一幅中国明清书法史的瑰丽织锦。旨在呈现书法之美的同时,以点带面地勾勒出明清两代书法的发展脉络。
 明清是中国书法史上重要的发展时期,名家辈出,风格多样。明代以崇尚传统帖学为总体特征。清代被称为“书道中兴”的一代。清初,明末遗民书法家个性鲜明,书风独特。清末,书坛已是碑学天下,何绍基、赵之谦、吴昌硕等书法家,从北碑中吸取茂密雄强之气质,成为一代大家。该展览策展人张夏在接受相关采访时表示,以前的展览,由于展柜尺寸受限,只能展出作品的局部,这次把作品尽可能全面地展示在观众面前,让大家更为直观、立体地感受明清时期的书法之美。
透过古人笔迹,既可以读出祝允明之潇洒,文徵明之温润,陈淳之率意,董其昌之秀逸,徐渭之狂狷,王铎之奇险,傅山之古拙,张照之严整,刘墉之圆融,郑燮之错落,晚清碑学诸家之雄强。
如展出的明代文徵明草书《五律二首》诗卷,结体开展奔放,张弛有致,整幅作品上下呼应,左右映带,血脉相通,气贯神溢。文徵明享大年,一生勤于创作,是一位多产的书法家,但传世的草书作品绝少,此作可谓是一件不可多得的佳构,弥足珍贵。文徵明,初名壁,字徵明,长洲(今江苏苏州),明代画家、书法家、文学家。书法造诣深厚,临学精博,篆、隶、行、草各体兼工。明 文徵明 草书五律二首诗卷

明 文徵明 草书五律二首诗卷

明代王宠的行书《西苑诗》卷,王书之风华俊丽,遒逸疏爽,又充满虞书之气秀色润,外柔内刚。通篇笔意连贯,笔势俏丽而不失稳健之姿。王宠,字履仁、履吉,号雅宜山人,吴县(今江苏苏州)人,明书家。为邑诸生,贡入太学。王宠博学多才,其诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时,书善小楷,行草尤为精妙。明 王宠 行书《西苑诗》卷

明 王宠 行书《西苑诗》卷


董其昌书录唐储光羲《田园杂兴八首·其一》,点画浑厚,强调粗细对比,细笔更细,极富弹性,粗笔更粗,显得苍劲朴拙。笔法劲健,结体端稳开张,字、行之间疏朗匀称,从中可窥其书法所受颜真卿的影响。     
第一单元是“承规骋势──明前期书法”,明前期书法主要延续元人书风。在皇家的提倡下,楷书上追晋、唐,近学元代诸家,在翰林、中书舍人中形成圆润平整的“台阁体”书法。成化、弘治年间,钱溥、张弼等一批书家意欲冲破“台阁体”规范,创立新格。他们复归传统,广泛临习前人成法,寻求新的审美意趣,形成了各自独特的书法艺术风貌。展出现场

展出现场

 展出现场

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展出现场

第二单元是“法书归吴──明中期书法”,明中期,苏州地区成为全国的文艺中心。以沈周、吴宽、祝允明、文徵明、王宠等为代表的文人书家群体活跃于此,时有“天下法书归吾吴”之说。  展出现场

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第三单元“遒丽天成──明后期书法”,明后期书坛呈现出诸家并立的局面。在众多书家中,董其昌的艺术成就及影响最大,为帖学书法的集大成者。同时,徐渭、张瑞图、黄道周等书家的作品个性突出、风格奇崛,代表一时书风。展出现场

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  展出现场

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第四单元为“异彩纷呈──清前期书法”,入清以来,书坛涌现出王铎、傅山等一批书风独特的书家,他们在艺术主张和书法实践方面各具新意,蔚然成家。同一时期,由于帝王推崇,董其昌书法继续风靡,笼罩书坛。展出现场

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第五单元是“承前启后──清中期书法”,清中期涌现了一批承绪帖学的著名书家。北方有翁方纲、刘墉、永瑆、铁保;南方有梁同书、王文治等。他们在楷书、行书诸方面各有建树。但真正另辟天地、闯出新路的却是“扬州八怪”。郑燮的行楷参以隶法,金农的隶书凝重拙朴,为当时书坛别开生面。他们变革帖学的尝试,无疑是碑学兴起的前奏。刘墉临书

刘墉临书

第六单元“茂密雄强──清后期书法”中,清代嘉庆、道光以来,随着金石考据学的勃兴,许多书家将秦、汉、南北朝的碑版作为书学的临习范本,从中汲取营养。加之书法理论家著书倡导,形成碑学蓬勃发展的局面。其中,邓石如、伊秉绶等成就突出。到了清晚期,书坛几乎已是碑学天下,何绍基、赵之谦、吴昌硕等名家各擅胜场,为书法艺术的发展开拓出了新的天地。 

责任编辑:李梅

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