“脱口秀女王”思文：我现在的生活就是90分
原创 詹腾宇 新周刊
对思文来说，脱口秀是工作，是自己成名和财富的源头；虽然不喜欢，但她似乎天生适合干这行。她自认不是李诞、池子那种“天选之子”式的表演者，但可以通过自己的经历讲沟通技巧，试图帮人们建立一些东西。
“大家好，我是思文。”这一瞬，她略带羞涩，但这也是她全场唯一稍稍客气的时刻。
她一开腔，语速飞快，言语利落；嘴角一扬，像抽刀断物，直奔观众的笑与痛而来。加之陕西女子特有的直爽，像是要把抖出来的包袱，直直摁到上一秒还面无表情的观众脸上——击中，散开，化为哄堂大笑。
有人觉得她风格强势。思文的第一反应是：“不会吧？”
她觉得，可能是段子的密度和信息量过大，给观众造成了错觉。生活里、直播中的她，要平和许多：“我很强势吗？还好吧。直播间里，有很多人说我知性呢。”
这话不假。思文最近开直播，卸了妆容，便像卸下武装，温和地讲一些诸如“我觉得人确实是活在矛盾中，但是我认为人也是活在不断解决矛盾的过程中”“只要你愿意去做这件事，你一定会找到相应的方法论”的积极的句子，试图宽慰屏幕另一边的陌生人，分享“做热爱的事情就能心无旁骛，不知道身边发生了什么”的感受——那个台上句句锋利的段子女王，语气里充满了“我本是这样”的诚恳。
最开始的时候，这个天生知道如何迅速了解别人、逗别人笑，同时热爱各种幽默形式的姑娘，还不知道世界上有脱口秀这个行业。
她小时候的梦想，和普通人并无差别：像职场剧里演的那样，努力学习，走上金光大道；做一个光鲜亮丽的小白领，下班喝杯鸡尾酒。至于表演，想都没想过——她说，一个长得一般、家境一般的普通女孩儿，和万众瞩目的演员有什么关系？
后来她进了国企，在一个需要溜须拍马搞关系的氛围里，极不适应。她自觉无法与情商高超、办事圆融的人比较，而且陷入了某种自责和无法解脱的沮丧氛围。“还不如专注做好自己的事情来得有效果。”她后来总算找到了一条“思文式”的路子。
还在国企时，思文有一次误打误撞参与了一个豆瓣同城活动，同时遇见了脱口秀、程璐（后来成了她先生，人称“思文老公”）和未来的生活方向。于是，她放弃了原有的生活——需要硬拗成自己不习惯的样子的生活。
她终于可以依着性子，火力全开，公开吐槽社会百态和种种不堪了。
遇见脱口秀后，她习惯了上台。起初话题相对自由，她甚至讲了些自己大学时熟悉的理工梗；在更大的舞台上，有人希望她以性别特征为母题写稿子——毕竟这行女生少，她有天生的叙述优势。她照做了，也做出了新意，把常见的男女、婚姻、女性独立等话题做了一次“思文式”的解构，生产了诸如“夫妻是兄弟”“流下两行独立的泪水”等充满不和谐感又绝妙的经典梗。
思文说，脱口秀是工作，是自己成名和财富的源头；虽然不喜欢，但她似乎天生适合干这行——许多成功的特质，她从小就有。
“小时候老师给我写评语：‘王思文，语言表达能力优秀，胆小害羞。’”这两个特质，在思文身上莫名和谐地被关联：善于表达，很轻松就能把话给讲清楚；如非必要，从不主动说。
思文的另外一个特质是模仿。她很小的时候喜欢学老师、播音员和各种长辈讲话，腔调学得特别像，“跟个复读机似的”，还比原版更逗。大家喜欢，便鼓励她。
这是思文小时候维持信心的重要来源。她觉得，这与自己善于察言观色、善于分析甚至讨好别人的性格，以及过去的坎坷有很大的关系——第一代留守儿童的身份、十几岁才第一次见到父亲、高考前抑郁导致发挥失常。
此外，她从小就有“不要和别人说得一样”的自觉，这是好喜剧演员的必备思路。“我小学时就发现自己很会讽刺人，而且知道别人攻击我、骂我时，直接骂回去是特别没水平的一件事。”
思文觉得中国人太不幽默了，处处禁忌；越是禁忌，孩子们反而越喜欢。于是，小时候的她喜欢看喜剧和笑话集，揣摩和理解各种笑点——以《我爱我家》为代表的中国情景喜剧里，迂回隐晦的笑点；《老友记》《摩登家庭》等美式情景喜剧里，直面生活残酷和虚伪并将其狠狠戳破的笑点；香港喜剧中无厘头的笑点；各种年代笑话集里高低不均的笑点。
思文对此流露出极强的自信：“我那时觉得没有人比我懂更多（幽默和笑话），这种大量阅读和吸收喜剧元素的习惯，导致我说话比较喜欢玩一些花样，觉得平铺直叙太无耻了。”
她试图用细微的观察、不一样的表达和幽默感，对抗和冲淡那些不快乐。
思文并不烦“脱口秀女王”“独立女性”之类的称谓，“我一边拿这个赚钱，一边反对这些东西，就太矫情了，这样很不道德”。但如果碰到“女性就该如何如何”的说法，思文会觉得烦——“有人老是问，为什么你会这么想？为什么你不这么想？都什么年代了，大家能不能开阔一点？”
先入为主，是沟通中最糟糕的心态之一，但它又常见于当下各种场合：催婚，催育；在公共议题制造或顺应冲突，批驳异见，积极站队。这是思文觉得沟通无力的一种情况。
心境开阔很重要，信息量要够大，有话可说，才能说得高兴，这是沟通的另一条法则。思文在《吐槽大会》做编剧时感受颇深：“信息量大的人（心境）就会比较开阔，沟通的时候也会有更多话题。如果你能保持开阔的心态，不用自己的思维去预设对方，你会发现你对对方真的产生了兴趣。这个时候你是忘我的，你跟他说话不觉得是在采访，而是因为对方是很可爱的人，想了解他更深一些的东西。”
在脱口秀的舞台上，思文没有浪费天赋。她想兑现的天赋不止这些，而是一些更严肃的表达，“我小时候的理想其实是当一个女作家，体验很多生活、有很多思考，还能赚到钱，就很爽”。后来思文发现写作这事儿确实太难，就暂时放弃了。
疫情期间，思文被困在山东的婆家。机缘到了，她应邀写了本书，叫《说笑》——不是教人如何讲脱口秀，而是教人如何沟通。封面文案如此点题：“沟通有边界，做人有温度。”
关于这件事，思文是这么看的：有天赋的人，加上努力，会变成一个优秀的表达者；没有天分但足够努力，也能达到合格堪用的水准。她自认不是李诞、池子那种“天选之子”式的表演者，但通过自己的经历讲沟通技巧，还是可以的——用她在直播中的那种态度，不再去戳时代的痛处，而是试图帮人们建立一些东西。
思文提到，沟通有很多基础的东西。比如，善意是沟通的核心，不要让幽默过度溢出，不要让吐槽和毒舌成为纯粹的贬损。她在书中这样介绍沟通步骤：通过基本对话进行初步判断，了解对方的性格是传统古板抑或开放活泼，再根据对方的知识面、接受度和互相的熟悉程度，设立恰当的边界，同时注重提升效率，通过逆向思维制造“意外感”，这些都是良好沟通的要素。
思文曾经“极度软弱和讨好”，但忽略了自己的需求。在国企工作时，她努力融入溜须拍马的氛围，但发现自己实在做不来，她最终明白，专注做好自己的事情，做到专业、有价值，别人会认可你的价值，改变沟通氛围。“不把焦点放在别人的评价上，不时刻关注对方的反应，这反而是平等沟通的重要基础。”
沟通不一定平等。有一方极度强势时，话就没法说了——这是思文做《吐槽大会》时跟许多明星对稿的体验。有女艺人对“套话”极度敏感，说得直接点，“就是不认可你，甚至极度讨厌你们的节目，有极大的防御感，一直说‘我不知道、我不懂’，沟通就显得无力”。
思文觉得，越是艰难的局面，同理心和沟通策略越重要。还有一点，就是“不要去评价”，也不要去预设，而是试图温和触碰对方的防线，找到一些可能的突破口。
思文回忆起，在父亲的葬礼上，听主持人读出父亲的生平，诸如哪一年进入哪个公司、得到哪个职位、当老板，她生出了局外人般的心情，觉得听来有些好笑，甚至荒谬：为什么一个人去世了，要反复说他的功绩？如果一个人没什么成就，是不是就没有纪念的必要？
“然后我就问程璐，要是一个人没有工作，死了，别人应该怎么纪念他？程璐说，他们应该会说‘他是一个伟大的自由职业者’。我就觉得也挺好笑的”——幽默固然重要，但还不足以完全抵御生活的残酷，只能偶尔拿来逃避，或者说稀释痛苦。
前段时间，有记者问了她一个问题：“你给你现在的生活打几分？”思文说：“90分吧。”记者一愣，说道：“你这样说，我没法写啊。”
思文觉得疑惑。她尝试猜想记者的诉求——可能人家想的是，思文得回答“60分”，才可以写出“成功的女脱口秀演员，果然还是在为生活烦恼啊”之类引人点击的耸动标题？
“可是，我为什么要满足你的预设呢？”思文说。
对思文来说，现在的生活真就是90分：自认天赋分布平均，没有专精项目，但脱口秀这门工作，还算顺遂，也有收获；能做喜欢的事情，可以不计较收益；从一个爱说笑的素人成为一个靠说段子成名的人——这大概就足够了，足够让她暂缓脚步，宅着写本书，期待下一本书，开直播，不关注打赏多少，以及忘掉“还有什么想提升的吗”之类严肃话题。
“我现在还挺敞开的，任何我感到好奇、不懂的东西都愿意试。我的人生目标，已经从‘避免痛苦’变成‘追求快乐’。我曾经的目标是喜欢买什么就买什么，现在实现了——我发现想买的东西其实也都不是那么贵。现在的目标就是我喜欢干什么就能干什么，并且能坚持下去就好。”
就像她在书中所写，即使不那么努力地受欢迎，我们也一样可以活得快活。“最棒的人生不是你成就了多了不起的事，而是你认清了自己的天赋是几分，且完成了跟你天赋相匹配的任务。既不强求自己成功，也不委屈自己的才华，这就是我能想象到的最幸福的状态。”
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原标题：《“脱口秀女王”思文：我现在的生活就是90分》