唐锡成：《陪伴》

2020-01-22 10:56

浙江

唐锡成浙江省摄影家协会

如果说，四年前的那次展览《看见·日常》还仅仅是安吉摄影人作为探索当代摄影的一次集体试水，那四年后的今天，我所看到的这次最新展览《走过4年》不仅充满着自信和笃定，而且也充分地展现了这个经过四年磨炼的艺术队伍对艺术的理解以及对摄影这种当代最具表现力的言说工具的自如运用。在第二年的展览《我的地带》中，他们已经表现出了个人视角的追求，不再人云亦云，不再跟风造作，开始强调我与世界的关系。而在第三年的展览《观察与表达的力量》中，他们更加注重对影像描述与塑造能力的刻意强化，不仅要表达，而且要表达得更有力量。三年跨越，四年磨砺，该拍什么，为什么要拍，以及该如何拍，这些困扰摄影人多年的问题，至少在今天的安吉摄影群体中，不会再成为不可逾越的障碍，我看到更多的是，他们正在以更加风格化的手段和更加真诚的态度描述自然和内心，以现实问题为切入点，以有力的影像塑造一个完全个人化的独特世界。

冯亚婷用《天姿》重新演绎花友的传说，花与友不再是直白的对接与搭配，而是一种完全超越了现实的关于花友与美丽的想象。金玉香继续借助她与《闺蜜》的故事，探索女性话题作为一种集体意志的表达的可能性。谢咏菊将镜头聚焦在孙子出生这样一个家庭的《重要事件》上，那种既隆重又特殊的“仪式感”让人过目不忘。叶玲燕的《芳芳》既有很强烈的经典雕塑感，也充满着现代时尚的气息，冷艳与世俗相互纠緾，远近飘乎之间，散发出虚构与真实浑然一体的魅力，女性话题在她的镜头下，总是别有一番味道和意韵。叶婷婷持续关注女性与社会关系这样一个特殊的话题，《她，她》从家庭日常切片入手，在不经意的记录当中，突出了母亲这一特殊身份的特殊话题。赵岚的《工业2.0》既是一种致敬，也是一种缅怀，将人们视线带回到了并未久远的中国工业化初期。周红庆通过“置入”，与真实家庭“结缘”，演绎了一台现代版的《72家房客》。沈志华扎根行业摄影这片独特的沃土，围绕天荒坪水电工程，用镜头记录和重塑自己以及这一代人的《天荒坪》记忆。胡洪根守住自己一寸方土，将几年来聚焦于自己工作景区的碎片烧制成了中国版的《最后的度假盛地》，让人咀嚼不厌。秦盱丰轻车熟路地将即兴拾来的“珍珠”串接成一个特殊的项链，严肃与沉重始料未及。曹震带着相机穿越西苕溪两岸，以此展开对家乡的理解和对《母亲河》的留恋。桂国华继续与儿子结伴而行，探索当下儿童所处的《一个人的童年》境遇。唐锡成用《陪伴》讲述了中国式家长的特有现状，那到底是一种奉献，还是一种无奈，抑或，那也是一种特殊的幸福？！

4年转瞬即逝，探索从未间断，《走过4年》又是一个的新的开始，安吉摄影的前景无疑更加值得期待。

唐锡成《陪伴》

将儿童教育话题转化成对家长行为和意识的考察，是作者的大胆尝试，这种视角的转换，其作用是将焦点向问题的核心更推进一步，把一个公众习以为常的儿童教育状态放置在了家庭的“义务与责任”这个更严峻的政治议题之下进行提问。特殊的家庭文化背景之下，陪伴已成中国式家长的特有现状，这是一种奉献，还是一种无奈，抑或，也是一种特殊的幸福？！