野录影像开篇语：在多元世界的旷野中，我们慢慢走来
野录影像是什么？
这是一群年轻摄影师组成的兴趣爱好俱乐部，我们聚焦于展示一群年轻人镜头下的多元化世界。
野录影像怎么来，这个故事可以说的稍微远一点。
原本大家都聚集在北京，每个人都从事着职业摄影相关的工作，大多数是摄影师，也有图片编辑。大家年纪相仿，兴趣相近。自然而然聚在一块，讨论政治、社会和文化，还有篮球、美食、旅行等等。
摄影师的工作，最大的相似之处是在路上。我们从北京出发，但却是各自飞往不同的目的地。一个月能聚集起一场球赛，证明这段时间大家没那么忙，都出差完回到北京休整。
我们在30岁前后的年纪，没有走向稳定的家庭生活，而是心向远方。没有向世俗的规矩妥协，而是在理想的道路上越走越远。
尹夕远：中国目前拍人物最好的青年摄影师之一，长期供稿于《人物》。与葛优喝茶，随姚谦看展，和陈佩斯聊摄影用光，跟潘石屹回老家吃野菜拌面，也跟高晓松在电梯里玩自拍，与“无聊”的王村村一起割水稻。见过无数名人明星，有的成为了朋友，有的也令他抓狂。他说，明星其实都是普通人，但也和普通人一样不普通。同时也是资深旅行作者，号称从不迷路，尤其是找食物的时候；还是PADI认证潜水员，尝过3个大洋的海水，他说，红海的最咸。
郝文辉：我从2008年上大学开始拿起相机瞎折腾。那会儿都是自娱自乐，拍风景照、写真糖水片。2012年毕业后从事了三年体育杂志的图片编辑和摄影工作。2015年来到凤凰网，在《在人间》栏目做专职摄影师。到现在一直在拍图片故事，常常往乡下和山沟里跑，庆幸这个过程让人能更直接、更真实地接触到平凡的人。
谢匡时：我做了七年的纪实摄影师，深入过很多不同的现场拍摄。我拍下了天津大爆炸受伤者的伤疤，也记录了聂树斌案平反后的眼泪和迟到的正义；在缅北战乱时我脚踏在界河里，听着对岸的枪声和炮火，看着难民抬着家什和牲畜慌忙逃难；在印度洋漂流了十二天，我与跨国保安在海盗危险区域执勤护航，也看海上日出日落；我深入过朝鲜探访，记录下这个国家最真实的面孔；我也在朝韩三八线的DMZ武装禁区韩国一侧，和年轻人一起蹦迪，用音乐去呼唤和平。2019年初，从澎湃新闻离职，成为一名自由摄影师，继续从事摄影和多媒体报道工作。接下来，继续看世界。
车怡岑：绰号“野外生存专家”、“后厂村勒布朗”、“知春路纳达尔”……不等。现供职于腾讯谷雨，是一名纪录片制片人、导演。毕业不到一年，极力说服了领导，独自赶赴尼泊尔报道大地震。报道公益领域，2016年年度公益记者之一，也羞涩地接受过报道对象送的锦旗。在大凉山睡过存粮食的仓库，在甘孜州和活佛打过篮球，和西藏村医骑马翻过几座山头，也摸过缅甸逃兵身上家人的纹身。那时摄影是他谋生的技能，也是体验世界的一种方式。投身纪录片后，开始烧起了胶片。
Paul Sedille（保罗）：我来自法国，驻香港摄像师，28岁。A big beard. That’s what people see when they see me。
夏鹏程：我从事报道摄影五年时间，当年要不是因为语文考不及格还读了新闻系，我可能是另外一个人生。拿起相机，看待世界也会多一只眼睛。为了记录真相，我曾深夜潜入爆炸现场；也曾和大凉山青年一起坐了60多个小时火车去新疆摘棉花；为了探究真实的巴基斯坦，我去了“恐怖之城”的白沙瓦，还和巴基斯坦变性人用蹩脚的英语对话，带着大画幅相机试图穿越克什米尔，可惜最后军方拦住；在世界最冷的城市瑟瑟发抖过，零下五十度的气温我在户外扫街，120相机因为被冻上而无法过片，因为好奇跟着猛犸象牙走私者去收象牙。端起相机我感觉内心就很踏实，看到过弱势群体的悲痛，也对抗过强权者的暴力，摄影给了我看世界的角度，也给了我面对世界的勇气。
梁宗龙：曾在凤凰网当过图片编辑和记者，现在是腾讯新闻的视频编导，喜欢纪实摄影记录人、关注人和关怀人，喜欢纪实摄影呈现的复杂性，并一直愿意相信，一切坚固的东西都不会烟消云散。
以上，就是这一群年轻人的故事。
快门定格的不仅是画面本身，它成全了相机前后的两点一线，所以有故事。真实定义似乎是个伪命题，人性复杂立体，三言两语岂能说清，所以有故事。我们并不擅长给自己定位，我们想通过相机，寻找更多的可能性。
以心觉受而述之，录也。
非常庆幸，在纪实摄影集体式微的大势下，还有一群年轻的小伙伴真心喜爱摄影，虽然我们其中很多人在视频赛道上奔驰努力，但仍然愿意猬集在一起，重新强调大众时代下摄影的专业性，愿意遵循摄影这门老手艺，致力于记录和表达新时代下多元化的世界和内心的自我。
史蒂夫乔布斯曾在斯坦佛大学毕业生演讲上说，Stay Hungry,Stay Foolish，意思是保持饥饿，保持天真，希望我们也能做到如此。
我们很年轻，我们很渺小，但我们愿意去探索世界。
我们慢慢来走，向你轻声诉说。
尹夕远
长居北京胡同深处，养猫、养鱼、养花，喝茶，活的像个老年人；剩下的时间都在路上，攀岩、跳伞、冲浪、单车环岛，年轻的要死。摄影是一种方式，人生的主业在看世界，自己只是刚好掌握了这种记录世界的方式而已。
北京八达岭，2012
北京皮村，2016
印度尼西亚，2018
腾格尔，2019
埃及开罗，2019
郝文辉
摄影是个人的意识碎片和结晶，也是促使人成长的良好介质。拍照这个过程是心灵进行内部转化的方程式。我们拍到的每一张照片、停留的每一次凝视、经历的每一个故事，都是自己的一部分。
我是随意且慵懒的性子，对拍照这事没啥野心。比起纯粹视觉的记录和雕刻，感受倒成了我更喜欢的部分。有些时候，投入身心的体会和理解，是摄影所不及的。反而因为摄影这份工作，我可以不断感受各种不一样的人生体验和经历，这是朴素的记录带来的巨大财富。当然，有时候预见到美好，也会迫不及待地、拼尽全力地把那些瞬间保留下来，这是我小小的执念。
河南信阳，2015
新疆库木塔格沙漠，2015
俄罗斯布拉戈维申斯克，2016
四川南江，2017
印度阿格拉，2018
谢匡时
摄影对我来说是一件爱恨交加的事情。爱它，是因为拍照可以给我带来足够的快感和满足，让我心生愉悦。恨它，是因为沉溺其中给我带来了一些麻烦和危险，让我身处险境。
这些年的职业习惯和训练，让我观看世界的时候，总是带着取景框的模式，所到之处，总是不停地用大脑和眼睛构图、截取瞬间和切面。如果因为没有带相机，或者看到但没有拍摄到某一个精彩画面，我会懊悔万分，每每想把时光倒回去，但理想画面也不再。
我花了很长时间来做心里建设，控制自己的拍摄欲望和沉溺状态，以及降低自己对一张照片意义的赋权。即便如此，摄影对我来说，仍然是我最大的爱好和最重要的职业。
现在，自己从事的摄影工作离新闻现场越来越远，我也让自己慢了下来，更好地去享受拍摄的过程，享受摄影的乐趣。让摄影变得更纯粹一些。
中国湖南，2014
日本京都，2016
印度洋阿拉伯海，2017
朝鲜平壤，2018
韩国首尔，2019
车怡岑
几年前摄影是我的职业，记录真相，报道社会大事件，为弱势群体发声，这些都是我要用摄影去完成的工作。我有一段时间非常抗拒拿起相机，好像没有什么乐趣。大多是孤独的，工作常态就是一个人带着相机去一个陌生而遥远的地方，拍下那些陌生的人。直到我投身纪录片领域之后，我翻出这些年在天南地北拍下的照片时，那份自由和冒险显得如此珍贵。而照片中的那些陌生人，有些已经成为朋友，有的或许永远不会再见了。我重新开始看待摄影，开始拍摄大量的即影即有，开始研究各种胶卷的细微差别，开始上瘾。它已经成为我日常繁琐生活的一个逃生出口：自由而孤独地拍下我所理解的世界。
尼泊尔加德满都，2015
四川成都，2015
四川甘孜，2015
西藏拉萨，2017
河北邯郸，2018
Paul 保罗
当我拍摄四川大地震十周年的时候，有几位地方官员注意到我的胡子，形容为像马克思的一样，然后邀请我去喝酒。当我于塔吉克斯坦和巴基斯坦边界，给巴籍商人拍摄肖像之际，其中一人指著我浓密的胡子，断言：「假如塔利班看见你的话⋯⋯」然后做了一个刀割脖子的手势。在其他场合中，边境人员都被我的胡子吓怕了，他们担心遇上一名伊斯兰教极端恐怖份子。但大部分时间，我的胡子都是一个非常好的自我介绍，一个温馨的邀请，或是一个开展对话的机会：一个最终化成一张图片或是一部电影的对话。
这些年来，我身在异乡，握过陌生人的手，讲过外国人的语言，流浪于陌生风景之中。相机是我理解这一切的途径，将这些经验转化成意义的工具。在花花世界中，以相片与电影简练的框架，将捕捉身边偶遇和历练，小心翼翼地装载于一个个回忆的小盒子里。横跨塞尔维亚的森林，越过伊朗的美丽建筑，从香港住宅后面的凌乱巷子，延伸至尘埃飘扬、梦幻的乌兹别克斯坦的滚滚沙漠之路，唯一不变的是照相机。寻找一个视觉的阿基米德点，就算不能移动世界，也能触动人的心。
巴基斯坦吉尔吉特，2018
伊朗库尔德边境，2018
北京鼓楼，2018
北京五道营胡同，2018
夏鹏程
当摄影成为了职业，这五年我不断告诫自己要忠于职业、要不断提升自己。很多人羡慕摄影记者，但是当兴趣变成了日复一日的工作时，再有趣也会有枯燥的一天。我是一个不擅于处理人际关系的人，这直接导致了我每次拍摄专题时都很挣扎。对于我来说拍摄也是一件很尴尬的事情，最让我头疼的是如何让采访对象接纳我的镜头。一般来说我都是采取硬跟这种方式，跟着你观察你记录下你的情绪和状态，但长时间的打扰总让我觉得不安。
最近几年我一直在思考拍摄者和被拍摄者之间的关系。某一阶段我甚至觉得我是在用相机做交易，我要你的故事，你通过报道表达自己的诉求。这种关系很微妙，对于我来说很难达到一种平衡。摄影没有绝对的客观公正的记录，更多的是在自我表达还是在帮别人表达。
在外媒待了两年，这两年给了我很大的自由空间，但也给我带来了困惑。模仿外媒的视角去记录中国这本身就很奇怪，对于外国摄影师来说我们更了解中国，为何不能以我们的视角把一些好的中国故事传播出去？尽管时常想着哪天能够扔掉相机彻底转行，但摄影接下来仍然是我的主业。希望自己不要沦为拍摄的工具，能够寻找到一些纯粹的快乐。
四川七色草原，2017
新疆喀什，2017
巴基斯坦伊斯兰堡，2018
俄罗斯雅库茨克，2019
梁宗龙
纪实摄影给我最大的启示，是它总在寻找人和关注人。
在拍摄玉林狗肉节的时候，透过取景器，看到的多是狗尸横遍地，哀嚎四起，很多镜头也喜欢聚焦在血腥的冲突画面，但纪实摄影的使命绝不满足于嗜血，在动物性中寻找人性，在血腥野蛮中发掘人的欲望，才是纪实摄影最大的魅力。
在大凉山拍摄的时候，看到赤贫儿童，很多人抵挡不住同情心泛起，爱心模糊视线，却往往忽视被长久的赤贫反噬过的人性多面性，譬如原住民淳朴中的狡黠、公益人的伟岸和伪善等。纪实摄影应该努力去寻找里面的人，每个人的人性，哪怕是光辉中的一点尘埃，都值得记录。
记得在盐城风灾中，满目疮痍，很多村民宁愿去教堂里面挤，却不愿去挂着孔夫子画像的道德讲堂，“因为十字架的地方宽敞安全”。当她们回头看的瞬间，你会发现关注人的摄影像一尊雕塑，气质真实且让人回味。
取景器只是记录人关注人的一个小小的窗口。
广西玉林，2015
海南三亚，2016
江苏盐城，2016
河南郑州，2017
以上，是野录影像俱乐部7位成员和大家的初次见面，我们把自己的摄影经历、对摄影的理解和大家坦诚相待，我们希望以影像为媒介，连接世界的不同角落，连接不同地方的人群，连接你。
接下来，我们会呈现更多故事。
题图：郝文辉
本期编辑：谢匡时
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