深观察｜“中国人将重建巴黎圣母院”是误解，但参与仍有意义

当地时间8月6日，美国GoArchitect公司宣布其主办的巴黎圣母院尖顶设计大赛比赛结果，中国设计师蔡泽宇、李思蓓的作品“巴黎心跳”获得冠军。一些国内媒体将之解读为“修复巴黎圣母院将采用中国设计师方案”，在网上收割了一大波点赞。 

但反转很快就来了：其实，主办方只是一家私人出版机构，比赛也未获得法国官方授权。

误解有必要澄清，但舆论不必从兴奋激动瞬间跌入谷底。蔡、李二人应该从一开始就知道，这项活动并非为重建巴黎圣母院提供直接的修复计划，顶多是给出思路和参考。但即便如此，也不能说毫无意义。 

巴黎圣母院于4月发生大火，标志性的顶部塔尖被焚毁。法国总统马克龙宣布要在5年内完成巴黎圣母院屋顶重建工作，但新屋顶的设计，不仅让法国人争论不休，也让“外国人”操碎了心。 

GoArchitect举办的“人民的巴黎圣母院设计比赛”，目的是为教堂的未来创造新的愿景。在公开征求设计案以后，有超过56个国家的200多名设计师投稿，作品总数达226件，3万名网友参与投票，最后中国建筑师蔡泽宇、李思蓓的“巴黎心跳”脱颖而出。 

主办方对“巴黎心跳”给出了很高的评价。“奇妙的镜面反射让建筑，城市和时间之间建立了紧密的联系。磁悬浮装置为过去留下记忆，为未来的故事留出空间。新塔尖代表人类的过去，当下和未来。如此幻境中，空间和时间都交织于一体。巴黎圣母院每一次的灾难印迹都是历史上不可磨灭的一部分，现在，是时候让巴黎心跳变得生动起来。”

蔡泽宇和李思蓓目前供职于美国芝加哥一家建筑设计事务所。他们参与巴黎圣母院重建的设计比赛，首先是在做自己专业内的事。参与，是自信的表现；夺冠，说明其专业水准得到了国际认可。尽管不是最终的重建方案，也算重在参与，乐在其中。

历经800多年沧桑的巴黎圣母院，是法国历史文化的标志，也是世界历史文化的见证者。参与重建，对每一名设计师来说，都是宝贵的体验，也是科技艺术无国界与“美美与共”的表现。包括两名中国设计师在内的全球专业人员，将自己的建筑语言用视觉呈现出来，是对巴黎圣母院表达尊重和祝愿的最佳方式。也许最终的执行方案就能从中找到启发。 

国际参与的重要性还在于，法国国内对如何重建还没有形成一致意见，而是争论不休，主要分两种意见，一是创新型修复（艺术性修复），另一是原貌修复（风格性修复）。 

据报道，巴黎圣母院被烧毁的塔尖，是建筑师欧仁·维奥莱-勒-杜克在19世纪主持修缮时所加建，并非初代圣母院的一部分。因此，法国总统马克龙一直明确表示不反对用“当代建筑样式”代替倒塌的塔尖。简单地说，以总统为首的官方主张创新型修复。 

但法国参议院在5月底强硬叫板马克龙，提出巴黎圣母院必须完全恢复原貌。7月，法国通过了一项重建法案，支持马克龙的立场。8月，国民议会又表示，要按火灾前的模样重修。

法国目前与之相关的法律法规有《历史建筑法》和《历史古迹法》。但矛盾的是，无论是创新型修复，还是原貌修复，都能从这些法律法规中找到依据。 

如此，修复方案一直处于拉锯战中。 

虽然两派也有一致的地方，比如要把历史建筑修缮得比原来更好，要最大限度保留原貌和真实性，要尽量避免对建筑历史构件进行拆除和更换。但难题是，完全按原貌修复难度重重。法国文化遗产基金会副总裁贝特朗德表示，“法国领土上已经没有12、13世纪那么大的树木供砍伐，用以修建圣母院。”因此，争论很可能还将持续。 

从这个意义上讲，56个国家200多名设计师的设计方案，都是对法国官方和人民给予创意和思路上的启示。中国设计师的方案能在众多方案中脱颖而出，也属不易。 

蔡泽宇已表示，如果官方举办竞赛，他们会继续参加。这无疑给了我们更多期待。未来，我们希望有更多自信而有才华的中国设计师，在国际上崭露头角——就像贝聿铭设计的巴黎卢浮宫广场前的透明金字塔。