我们需要什么样的电影节？| “一带一路”电影文化圆桌论坛
乌克兰基辅国际电影节主席
很多优秀的影片，特别是艺术类的影片，通过一般的发行渠道是很难进入到主流市场。在这种情况下，我们可以在电影节中以展映的形式来放映这些影片，以展示不同国家的不同文化，吸引不同的观众。电影节同时还承担了教育的功能，它是一个非常重要的教育工具。举例来说，有些还不是特别成熟的电影人，可能做过一些广告片，拍过一些电视剧，但对电影还不是那么成熟，电影节可以帮助这些年轻的电影工作者踏入更高的台阶。电影节有很多的新闻发布会，包括跟导演会面，跟演员交流，对于年轻的电影工作人来说也是非常重要的学习过程和经历。
电影节还是非常重要的，因为你看到的不仅仅是自己的方法，你还可以拓宽视角，看看别人的看法。我们挑选影片的标准一直是一致的，要看是不是好的电影，是不是好的故事，还有电影里边有没有情感诉求，这个电影会不会让人感动了吗，这个标准一直是没有变的。
亚力山德罗·拉贾
艺术电影线上点播平台FestivalScope及FestivalScope pro创始人兼CEO
对于年轻一代的观众来说，收看影视作品的渠道越来越多样化。他们可以使用智能设备观看电影，而不一定非要参与电影节，走进影院观影才觉得是最原汁原味的体验。有些年轻人已经不太愿意去电影院看电影了，他们更愿意在手机上，在家里的智能终端上观看电影，吸引新的观众对于电影节来说是非常大的挑战。
现在有那么多的电影，必须让观众看到这些电影。通过我们这种点播平台推广电影节的电影也是蛮好的做法，效果也还是不错的。我觉得如果这种推广是来自于像我们这样的独立第三方，会更有说服力一些。我们的推广还有很多策展的服务，不光只是技术上推广，我们怎么在我们的平台上展示这个电影？我们会去定制化推广的服务，包括在社交媒体上、社交平台上怎么推广。
芙兰茜斯卡·维亚
意大利罗马电影节主席
我们的电影节已经有四十年的历史了，我们希望能够使更多观众参与进来。观众的参与对我们来说是至关重要的，我们也需要不断地培养我们新的一代。我们要利用电影节的机会更好地开发市场，在我们的电影节里边我们也看到有更多的电影可以去推广进入市场，我们要利用好这些好的机会。电影节是一场盛会，在整个一年里边我们必须要更多的增加我们的观众数量，而不仅仅只是电影节短短的十天而已。我们需要在一整年里做跟进的活动，包括市场营销活动，以及一切能够想到的活动，努力扩大我们的观众规模。这是很好的机会，能够从电影节出发并不断地扩展。
我们的使命就是希望不断地和我们的观众做分享，希望能够不断地培养和壮大我们国内外的观众群。有很多有才华的艺术家和导演，我们非常希望能够吸纳到这样的国际性人才，而且我们有很多国际首映，这样一来就有很多媒体、观众和买家来参加，吸引到大众的注意力。当然，电影的质量也是很重要的。每一次我在导演电影的时候，质量都是关键词，好的电影是非常重要的，电影必须要是高质量的。
傅文霞
上海国际影视节中心主任
谈到电影节的时候，我认为应该要做的第一件事情就是推广国际间电影文化的交流，推广更多的艺术电影给广大的观众。第二，电影节要为电影行业输送新鲜的血液。第三，电影行业发展到现在，中国电影票房在世界整个电影票房里边占到了第二位，产业发展速度非常快，所以电影节这个平台当然要关注电影产业的发展。
电影节还要把差异化做出来。我们的电影节还需要做更多的线下活动，更多的和电影人进行交流，更多的和这些电影产业从业者交流。我们要促进电影产业人面对面的交流，以及观众和导演之间更加多的交流。其实挑战非常多，因为电影交流的形式越来越丰富，但是我们要抓住最擅长的，以及观众和参与者最想在电影节获得体验和需求，把电影节做得更加丰富、更加深化。
斯戴芬·劳丁
波兰华沙电影节主席
经常有人问我，现在华沙电影节要找的是什么电影？我的回答总是一样的，我们要找的是好的故事，讲述的非常好的故事，而且用的语言是现代化的电影语言。
刚开始的时候，整个市场对于国外的电影很饥渴，通过口碑效应，很容易吸引到观众。而我们现在有那么多的吸引点，有不同的娱乐选择，有不同的电脑游戏，不同的电视频道，还有互联网，要再去吸引观众到电影院就不再是那么容易了。所以电影也成为了独立的艺术形态，我们要接触到观众，要吸引他们，要能够吻合他们特殊的兴趣。我们还要有特殊的推广战略，每个受众都有喜好的电影，所以每个电影都要找到受众，这个是很重要的。
布里兰特·曼多萨
菲律宾导演，Sinag Maynila独立电影节创始人
在菲律宾主要是由一些好莱坞大片主导的，菲律宾年轻人制作的电影都希望能够在行业里有更大的声音，这很有挑战，我希望能够创造一个平衡点，希望业界的专家能够支持我们，与此同时我又不希望把我和这些年轻电影制片人的关系变淡。我们的电影节成为了一个很好的平台，让电影人来展示可能在商业电影院里没有办法展示的电影，我们希望我们的电影节能够帮助年轻的电影人来成长。
我们的电影节只有五年的历史，它关注菲律宾年轻的电影制作人、非常本地化。我们一开始没有政府支持或者其他的赞助，是一个非常特殊的电影节。现在我们已经慢慢得到了政府的支持和赞助了，我希望未来可以获得更多的赞助商赞助，也希望可以和大型的电影节进行合作，不仅仅在亚洲，也希望在更多国际上的电影节合作来展现更多菲律宾的电影。
伊尔达·桑地亚哥
巴西里约国际电影节执行主席
巴西里约国际电影节是巴西最大的电影节，我们的电影节有超过250部影片参与，共同关注国际视角与巴西视角。里约电影节是城市的南部进行展开的，我们希望能够把影响力扩大到城市其他地方的社区，这个电影节对整个城市来说是非常重要的，它可以帮助我们在整个城市的周边能够有影响力，将来我们要把更多的城市联系在一起。
我们希望不断地找到新的观众，培养观众的观影习惯，让观众更关注电影里讲述的故事，让他们都能够在大屏幕上看电影。我希望有这样一个电影节可以把所有的城市紧密地相互连接在一起，与此同时又有机会扩展到整个国家，最好的情况就是帮助我们把整个行业在全年进行很好的扩展和影响。我们共同组成了一个网络，在这个网络里我们可以把自己国家的电影以及其他的电影都能够拓展出去、宣传出去。通过这样的沟通和推介，我们一定能够做得更好。
塞缪尔·贾米尔
纽约亚洲电影节执行主席
世界上所有的电影节都是与众不同的，它有自己的特点和特性。纽约是非常多元的城市，过去这些年我们一直在寻找我们的群体。我们的电影节规模不是很大，一开始是由一批粉丝建立起来的，它现在已经发展成了很好的平台，会在美国播放很多中国的大陆地区和香港地区的电影。电影节是能够在电影产业里边有效推广电影的另外一种形式。
我们的电影节的关注点不仅仅只是亚洲这个区域，我们没有按照国家来分配我们的单元，也没有依靠算法去选择影片，我们在电影遴选上有自己坚持下来的一系列原则，我们的电影节本身的标签是非常清晰的，是以人为本且观众亲和度非常高的。我们更关注是否能够找到新的电影人和导演，看到他们是否带来了新的想法、新的角度。我们想更加关注多元类型的电影，我们每一年电影节选的片子都是有延续性的，讲的都是非常打动人心的、有力量的一些故事。
玛吉·丽斯克
爱沙尼亚塔林黑夜电影节产业业务负责人
塔林黑夜电影节在爱沙尼亚的首都塔林举办，是一个A类电影节。爱沙尼亚整个国家才130万人口，40万人是居住在首都的，对于一个小国来说有这么一个A类电影节还是非常不平凡的。我们整个电影节规模很小，但受到了很多非营利性的机构和组织的支持。我们怀着非常热忱和热爱电影的新去推广这些电影，打造我们的电影节。
我们的电影节非常关注文化多元化，我们推出了许多竞赛单元，不设地域限制，我们的工作也是希望能够把不同地域、不同行业里边的人士集合在一起。电影是一个合作的流程，如果你总待在自己的国家里肯定会丧失很多其他的视角。我们主竞赛单元针对的是首次拍片的电影，以及儿童和青年电影单元，每年我们都推出不同的单元。我们不光希望文化多元性，同时我们希望对这个行业来说也能够有很多的推动。所以我们也有自己的商业部门，在电影节期间承接一些电影的首映，电影节在推广方面能够做得很好，而且能够让很多人更早期的参与到这个项目当中来。
