《一个明星的诞生》：生于偏见，但为何长久不衰？
布莱德利·库珀饰演的摇滚明星杰克·梅恩因酒精成瘾及滥用药物进了戒毒所，他的妻子埃利（Lady Gaga饰）去看他。梅恩对埃利登台领取格莱美最佳新人奖时他的失态很抱歉，埃利安慰他：我不怪你，你只是生病了。
把自毁和成瘾归为“生病”，在《一个明星的诞生》这个经典IP的初代是行得通的，放在今天就有过分简化之嫌。
事实上这部电影中有太多基于观念和传统之处，充满象征意义和典型角色。这是经典IP的诅咒，大半个世纪（如果把1932的《好莱坞的价值》（What Price Hollywood?）也算上的话）的时光像贝壳挂满老船，令固定思维更坚固。
1937年的版本中，男女主角都是好莱坞巨星的身份。1954年朱迪·加兰（Judy Garland）和詹姆斯·梅森（James Mason）的角色设置变为有天分的年轻女歌手和大明星。1976年芭芭拉·史翠珊和克里斯·克里斯托弗森的版本中，男主角的身份顺应时代地成为摇滚明星。2018年Lady Gaga和库珀的身份若与时俱进，该换上Hip-Hop或电音明星的身份。
但是它不敢。影片中的音乐现实和原声更像1990年代而不是现在。2018年不会有一个乡村摇滚明星在科切拉（Coachella）上拥有海洋般的观众，2018年的摇滚英雄已经绝迹。
《一个明星的诞生》是好莱坞音乐与电影业的嫡子。尽管在今年的奥斯卡上前途黯淡，但上映至今已收获足量讨论和票房，这个老故事的生命力依然顽强。除去好莱坞对“自己的”故事的特别亲睐，它仍能引起话题和情感共鸣的原因至少还有三个。
无论哪个时代，新与旧的交替总能唤起情感上的共鸣，诚挚/技巧、真实/虚假、个体生命的短暂/行业的长久与无情之间的二元对立是永恒不变的讨论对象。
布莱德利·库珀的角色杰克·梅恩，一位缓缓下沉的摇滚英雄，以独立甚至孤立的方式生存。他站在万人之上像神一样地表演，离流行工业的距离却很远。他似乎没有制作人、没有经纪人，不做采访、不上节目。
梅恩以挖掘灵魂的方式创作，“如果你不深挖灵魂，你会站不住脚”。听力衰退和耳鸣是他更严重的问题的隐喻。梅恩不惜承受听力继续损坏的代价也要在舞台的巨大噪音中表演。他要听到台下的声音，只有这样才能与他们互动。这是他坚持追求的真实。
埃利上《周六夜现场》之前，他以音乐人而不是爱人的身份把毕生经验传授埃利：“你所拥有的只有你想对别人说的话，他们正在听，但不会永远聆听下去。”
他相信生命和才华一样在历史中只是白驹过隙的一瞬，属于个人的时刻很快就会过去。巨大的不确定性面前，诚实是保证自己不被吞没的唯一办法。
后来二人的矛盾爆发，原因就在这里。梅恩质问埃利你唱的都是什么鬼？“为什么你穿牛仔裤那么好看/为什么你在我身边扭动电臀如斯”（《Why Did You Do That?》）。言下之意，这是真实的你吗？哪怕是虚构或唱别人的歌（二人初识时埃利翻唱了《La Vie En Rose》），这样的歌背后由真实推动的部分在哪里？
得知埃利被知名经纪人雷兹（拉菲·格拉沃恩饰）相中后，梅恩的反应复杂。埃利最初理解为嫉妒，要到两个多小时的电影将尽时，她才会了解，梅恩并非嫉妒。他恐惧的是流行音乐工业改造埃利的可能。
梅恩自己亦长期浸淫其中，但已习得用友善与合作来保护自己的生存之道。
骨子里，梅恩担心埃利与自己追求的是否是同一样东西。虽然她在二人相识的第一夜就对骚扰梅恩的人给出一记老拳，暗示埃利也是个愿意拼命保持自我的人。但回到音乐这个核心，梅恩怀疑埃利是否真的有话想讲，并且，在流行音乐体系中，她能如实地通过音乐讲出来吗？抑或她虽有才华，却只是想做一个明星？
这首经典的乡村摇滚歌曲与《Shallow》交相辉映，在过去和现在之间的深渊徘徊。
在美国，基督教信仰基础比他人所想的更深。托尼·朱特（Tony Judt）在2003年的一篇文章《海外的反美国主义》中提到，“在《新闻周刊》最近一次民意调查中，79%的美国受访者认为《圣经》中的奇迹真的发生了”。“美国总统在白宫组织查经班，在内阁会议开始前祈祷，他的欧洲盟友可能会觉得这是一种奇怪且过时的举动，但他这样做正顺应了他的选民。”
《Maybe It's Time》的歌中捕捉到了这种信仰的失落——无人再在意上帝和死亡，人人都只关注眼前。
“已无人再信上帝，
而我相信祂正注视我们，
嘲讽悲悯我们的所为。”
另一厢，歌里的“我”毕竟流着美国人的血，意味着他懂得目光该永远往前看，却又忍不住惆怅。
“我庆幸自己已无法回到过去，
我欣慰那些日子已永远消散。
我欣慰那些过去的日子，消散了却美丽。
但若可以召唤过去的幽灵，
你知道我会的，
你知道我会的。”
关于新旧交替的话题永远不会过时，《一个明星的诞生》便可以披着娱乐业的外衣继续一代代地转世。
在女性文化强盛的美国（相较其它地方来说），一个女明星的诞生故事具有天生的魅力。此前版本中两位主角相识在同志酒吧，这一版中则是变装酒吧——皆是与男性主流文化抗衡的象征，未来的女性巨星诞生于此并不是随意地设置。
影片中的另一个细节，梅恩问埃利的经纪人Rez：“你为什么不穿袜子？”经纪人解释自己穿的是隐形袜，梅恩不置可否。隐含的信息是他所代表的老派／传统男性态度对娘娘腔的、遮遮掩掩的潮流的不满。言下之意，前者代表真诚，后者就是虚伪吗？
女性崛起的神话之背景，仍然是一个传统的男权社会。即使最后的结局是梅恩为成全埃利，也为保全自我而自绝，悲伤依然落在女性的身上。
影片传递出的这层讯息会引起不满，《一个明星的诞生》在奥斯卡大赛中由领跑到失去光环，这或许是个重要的原因。
这样的设置虽然“思想落后”，但还符合现实。对文艺作品要求政治正确并不是一件好事。况且，正因为符合现实，才更引起共鸣。
但埃利这个角色的设置确有严重缺陷。库珀的坠落和坚持都有连贯动机和坚实信仰支撑，埃利却没有。
她是怎么从一个不想混圈子，不想像她老爸一样幻想进入显赫生活的人，忽然间对经纪人递来的橄榄枝欣喜若狂的？
她又是怎么从一个不唱自己歌的人，变得能面对千万人去唱它们？
她为什么写歌，又为什么要当明星？
从始至终，她认同过梅恩对音乐的信念和信仰吗？
她真的理解过梅恩吗？梅恩的“堕落”对她来说只是疾病吗？抑或她这样说只是一种敷衍的安慰?
从埃利这个角色来看，女性音乐人虽耀眼，2018年的今天她们仍没有可以作为信仰的，更为坚实和深刻的内涵。
这些问题对埃利这个角色的成立非常重要，但影片未做更深入的探讨。站在这些偏见之上，《一个明星的诞生》在今天依然有讨论的价值。
但如果仅仅把它当作一部爱情悲剧来看，《一个明星的诞生》仍是动人的。
埃利有三首主题曲。象征她与梅恩的世界相遇的《Shallow》，共享同一种对内心的犹疑；象征旧日将逝，但将永远作为新世界的一部分继续存在的《Always Remember Us This Way》（“你已成为我生命的一部分／你将永不消亡”），唱的虽是爱情里的老话，但是你信吗？真正的爱情只存在于瞬间；与梅恩主题曲相呼应的《I'll Never Love Again》（“世界还在不停地转动 转动 转动／而我已止步不前”），梅恩终于把自己的彷徨传染给了埃利。
三首都是抒情情歌与原声民谣的结合，Gaga的演唱不吝在大开大合的音域跨度中宣泄情感。为什么是这种放在几十年前亦合适的曲风？显然，导演库珀和他的团队不相信Hip-Hop有这样泣血而啼的老派魅力。库珀的表演曾被指摘为耽溺，影片中的爱情又太炽热和悲伤。惯性思维中，Hip-Hop并不适合作为这种情感的载体。
又是一个好莱坞式的偏见，简单粗暴保守。《一个明星的诞生》就诞生在这些偏见中，库珀与埃利的爱情也是。但爱情和艺术能产生生于偏见却拥有独立生命力的奇迹，Lady Gaga的角色虽然在逻辑上站不住脚，却因为音乐的光芒而终于丰满。
她坚持不用录音室版本，全部采用现场同步演唱录音，使得这些歌注定将与画面交织在一起。
深夜的超市停车场上，《Shallow》副歌的灵感在她体内酝酿至冲破天灵盖的爆发。埃利在舞台上，唱到“你已成为我的一部分/你将永不消亡”时用力以食指一戳时的坚定表情。纪念梅恩音乐会的现场，她唱《I'll Never Love Again》时泫然欲泣，声音从眉心发出来时的神圣模样。
这些时刻印证了一条古老的真理：爱情与艺术能在任何不可思议的地方产生。重要的是它诞生了。
