谢其章︱封面画的署名
上回写过施蛰存《现代》杂志六封面，意犹未尽，接着翻查旧刊，又有了一些有趣的小小发现。老杂志封面画，于近现代书籍装帧史处于附庸之地位，亦少有深入之研究，说来说去无非是“陶钱丰”（陶元庆，钱君匋，丰子恺）几位名家。几年前，南京金小明先生出了本小册子《书装零墨》，异军突起，钩沉发潜，一举发掘出几位鲜为人知的“书装家”（朱龢典，糜文焕，刘既漂），并且考证和破解了许多封面画署名的谜团，大大弥补了近现代书籍装帧史的空白。
由着“封面画署名”这个小话题，顺杆来攀一个高枝。话说1958年8月5日，中国绘画史悄无声息地迎来了个“惊天发现”——北宋范宽名画《谿山行旅图》的署名被台北故宫博物院副院长李霖灿发现了。他称：“忽然一道光线射过来，在那一群行旅人物之后，夹在树木之间，范宽两字名款赫然呈现。”我觉得李霖灿这个发现堪比1900年王道士发现藏经洞。同样面对“千古之谜”，王道士纯属“运气好到爆”，李霖灿则“功夫不负有心人”。还有一个必要条件：发现者必须与宝物零距离的朝夕厮守，“你凝望着深渊，深渊也凝望着你”。李霖灿近水楼台得职务之便，换成外人休想靠近《谿山行旅图》。我的意思是，寒斋所藏近现代期刊杂志的封面画署名，理应自己来梳理，作一点小小的研究，偶有所获，不亦快哉。
我有个看法，“画封面”、“封面画”和“封面装帧”这三者，常常被混为一谈。早期的杂志，主办者多是请职业画师来为杂志封面画画，如《礼拜六》《紫罗兰》《眉语》《民权素》《游戏杂志》等等，刊名也是请名家题写，一般而言，落有名款或字号，较易辨识，我管这叫“画封面”。期刊杂志勃兴之后，“封面画”多采用现成的风景人物照片或古代书画及仕女图来应付，比起请画家专门画封面来得省事，牺牲的却是艺术趣味。“封面装帧”结合前两者的元素，倒是能够一直流行到现在而不衰，惟优秀的产品每况愈下，工业化生产以来更是乏善可陈。三者之中，最先灭绝的是“画封面”，随之灭绝的便是“封面画署名”，皮之不存，毛将焉附。本文附有齐白石专为《一四七画报》绘的封面画，今天能够想象大画家干这种碎催的活儿么？
接下来盘点这些日子清点手边老旧期刊封面画署名的成绩，成绩越多，只能说明过去自己的粗枝大叶，呵呵。
《现代》六封面作者之一庞熏琴的签名，即金小明所云“洋场化”署名式，辨识度几为零。旧存《时代画报》有一期封面画出自庞熏琴手笔，再之后是1960年的《鲁迅选集》是庞的设计，这时候已经不必猜谜了，封面画署名的乐趣亦随之消失殆尽。
六封面作者之一叶灵凤，在《现代》那期封面画的署名是“VON”。叶灵凤多才多艺，编过几种文艺杂志，其中《六艺》杂志创刊号的封面画又是“VON”，其风格与《现代》那幅如出一辙。我附这张《六艺》书影，请大家观赏。顺带说一句，闻名遐迩的鲁少飞漫画《文坛茶话图》即刊载于《六艺》创刊号。到了上世纪九十年代鲁少飞却不承认是他画了这幅著名的漫画，称“线条像我”“记不起来了”。施蛰存为此写有《鲁少飞的心境》，称鲁少飞的态度是“拒不出土的心境”，进一步又说道：“好像今天的鲁少飞，还怕沾染邵洵美这个‘纨绔公子’的病毒细菌，他像倪云林一样地有洁癖，非要掸掉身上的一些灰尘不可。”鲁少飞心存余悸情有可原，施蛰存话糙理不糙，要怪只能怪《文坛茶话图》画内没有署“鲁少飞”之名，尽管目录上署有“鲁少飞作”及画面下的一段文字说明亦署有“少飞”，可这些白纸黑字的证据都不足以推翻或说服“此画显然是另有人在开鲁少飞的玩笑”等异议。我本想在《文坛茶话图》画面里也学学李霖灿用的考古发掘的“网球法”，像他搜出范宽那样，搜出鲁少飞的名款，上下横竖搜了几圈，还是别犯这个傻了吧。
再多交待一句，《六艺》总出三期，却涵盖了“画封面”“封面画”“封面装帧”三者，创刊号是叶灵凤画封面，二三两期的封面画选用的是科申夫莱克和顿莱的木刻画，显然这两位洋艺术家不知情。“六艺”用的是美术字，美术体字乃三十年代的产物，钱君匋的最爱。美术字变化多端，富装饰感，多能增强封面的冲击力，偏偏“六艺”两个字两种底色，我觉得是个稚嫩的败招。
梁得所主办的《小说半月刊》和《大众》画报非常出色，于文学期刊史及画报史，论排名的话应该是“前三”的位置。梁得所于封面装帧下了很大的心血，每一期的封面画都专门请画家来画。梁得所自己在编后记中对封面画给有评语，并刊有《封面画的来历》，详细解说封面画从构思到落实，连画家的草稿也列上了。本人阅刊无数，好像找不出第二个像梁得所这么认真而内行对待封面画的主编。
这些日子的忙碌，仅手边的刊物便有了不少喜悦的发现，报告如下。十几年前于拍买会以底价三百元得《文艺月刊》创刊号，该刊1930年8月创刊于南京，一向被新文学主流所鄙夷，该刊坚持出至1941年击破谰言，清者自清。封面画右下角有“兆和”两字，蒋兆和也！字和画均与习见的蒋氏风格大相径庭。其实邱陵《中国书籍装帧史》早就指出这幅封面画为蒋兆和所作，我却当成新发现。
另一册也是创刊号，1930年创刊的《现代学生》，刊名左下有“小三”两个小字，“三”斜45度。金小明称这是江小鶼（1894-1939）的签名式，“小字加上三个小黑点或短横杠”。江小鶼最知名的封面画当为徐志摩的《自剖》。鲁迅1930年8月2日致方善境函云：“江小鶼之作，看之令人生丑感。”这是不是以偏概全的一己之见，请看《现代学生》封面画。
黄萍荪是另一位才华横溢却颇不受主流待见的“编辑家”，黄萍荪主编的《越风》和《子曰丛刊》何其好看，“青山遮不住，毕竟东流去”。谁给历史留下文化遗产，谁就是干实事的文化人，那些瞎咧咧的褒贬在历史的洪流中顶多冒个泡而已。《子曰丛刊》有徐悲鸿画的封面画“奔马”，署有“卅七年八月为子曰作 悲鸿”，另有女画家陈小翠（1907-1968）作古人物封面画，署“小翠”。那些说黄萍荪“招摇撞骗”的专家，不是等于说徐悲鸿陈小翠容易“上当受骗”么？
封面画署名的故事，一篇小文容不下，得空闲也仿照《书装零墨》写一本小册子，如何？