还记得那颗潘多拉星球么？一转眼，电影《阿凡达》已经诞生了10周年。

2009年12月16日，这部电影开始全球上映，不仅登顶全球电影票房排行榜，并保留成绩至今；还将3D电影这一风潮推向全世界。一时间，3D似乎就要成为继声音和色彩后，电影的又一变革技术。

可惜的是，近年来的种种数据表明，这场电影变革已经停滞不前，3D电影也没那么受欢迎了。

3D银幕的覆盖率，侧面反映了3D电影的流行程度。

美国电影协会报告从2009年开始统计全球3D银幕数量。没错，就是《阿凡达》电影公映的那年。下图可见，这一年开始，各地区的3D银幕覆盖率都在增长，直至2011年左右到达峰值，随后开始下降。

近三年，3D银幕的覆盖率几乎是停滞状态。唯一的例外是亚太地区，该地区的3D银幕占比仅在2013年下降过，现在依旧一路高涨，这和中国市场有一定的关系，后文将详细展开。

2016年，时任梦工厂CEO的杰弗里·卡僧伯格在CineEurope活动上坦言，“我们搞砸了3D电影”。这位3D电影的推崇者认为，这项技术本能成为电影行业的变革力量，但太多粗制滥造的产品，消耗了观众的兴趣。

说到这个，就不得不提“真假3D”电影。真3D电影，是通过两台摄影机模拟人的眼睛，分别拍摄左眼和右眼的画面，然后用计算机将拍摄的图像合成3D效果。

而假3D，则是通过分层、抠图等流程，将原来的画面生成3D电影所需的左右眼画面。好奇心日报曾指出，这种转换的成本，远低于真3D电影拍摄的成本。

虽然不是所有的假3D电影都粗制滥造，但不得不说一些片子可能真的拉低了人们对3D电影的期望。

比如，品玩网曾评论道，2016年“特供”中国的《谍影重重5》3D版本，中间的追逐戏码加上3D特效后，原片手持镜头的激烈抖动，以及画面的快速跳切，“不仅破坏掉3D画面的立体感，原本属于该作标志式的凌厉画风也无法体现出来”。

此外，高票价和额外的眼镜装备等，也被认为是3D电影衰落的原因。

对于3D电影推崇者们来说，中国市场依然是个好地方。和全球的停滞不同，中国3D电影虽然增速放缓，但依旧是发展状态。截至去年，全球近一半的3D银幕都在中国。

与中国每年上映的电影总量相比，包含3D版本的影片看起来并不多。但越赚钱的影片，往往越喜欢推出3D版本，而且这种版本还的确卖座。

2018年，含有3D版本的影片仅占到总量的14%，但却收获了全年总票房的一半以上。这些电影虽然也会推出2D、IMAX等其他版本，但平均下来，光3D版本就能赚到八成左右的票房。

而且，这还是近五年表现得较差的一年。

除上面提到的“特供”中国3D版外，很多国产片也喜欢推出3D版本，比如前几年的《画皮2》、《狼图腾》，和去年的《三生三世十里桃花》。后者导演赵小丁接受北京日报采访时表示，“其实电影的思路原本就是2D版本，发行却坚持要3D版本”。

发行方这样的要求并不是没有道理。

根据拓普电影智库的数据，同样的电影，3D版票价一般比2D版贵3到5元。同样的场次，更高的票价就意味着更多的票房。也就等于，从制片方、发行方，到院线、影院等，整个电影产业的上中下游都能赚到更多的钱。

一部电影若能依靠3D版本增加1亿元的票房，院线和影院的收入能增加5200万左右，制片方和发行方则可以增加3940万左右的收入。

所以，对于影院，当然乐意让3D做主角。当一部影片既有2D版本，又有3D版本，3D版平均排片场次是2D版的8.5倍。

而在进口片中，分账片最容易“变身”3D。

简单地说，分账片就是我们通常认为的“进口大片”，与买断片、合拍片比起来，它们与北美上映时间更接近、制作更精良、演员更大牌、名气也更大。

参照国际通行票房分账形式，进口大片各方收入分成的比例是“制片方35%、发行方17%、放映方48%”。因而，这类“大片”也最容易伪装成3D版本。

但不可否认的是，再怎么坚挺的中国3D电影市场，也在全球遇冷的趋势中，遭受了一定的打击。像今年年初上映的《捉妖记2》，就只发行了2D版本。

针对这种回落现象，北京日报曾采访了安乐影业总经理张晗，“这给制片方传递了一个信号”，他说，“就是不用把精力放在格式上，而是专注于把故事讲好。”

不过，《阿凡达2》已于2017年8月15日开拍。卡僧伯格曾在CineEurope活动上表示，希望这部片子能够重燃观众对3D影片的热情。该片预计于2020年上映。