盘点｜2018年韩剧的五个关键词

“艺术创造一定要集权”，是姜文在电影《一步之遥》的媒体见面会上的发言。而2018年，韩国社会平权运动和青瓦台政治势力的交锋与清算此起彼伏，巩固民主政治的活动从未停歇，大批在李明博、朴槿惠执政期间被迫下岗的新闻媒体从业者重返岗位，2018年上半年韩剧显示出比以往更强烈的对现实生活的关怀。在这样的社会背景下，爆款电视剧某种意义上成了民主政治衰落的指示灯。

2018年，韩剧几乎没有爆款的一年。

对于中国观众而言，电视剧领域的所谓“韩流”已经没有什么实感了。纵然像张东健、李秉宪、金喜善、金宣儿、玄彬、宋承宪、宋慧乔、韩佳人、张娜拉、李准基、尹恩惠等韩流盛行那几年在中国实打实大红大紫过的演员，2018年都有作品和观众见面，他们主演的作品也都未能如愿昨日重现，掀起收视狂潮。在中国观众这里反响热烈的韩剧仍然集中在甜剧和爽剧这两个类型上。

与2017年相比，韩剧2018年的总产量少了十部，内容更加丰富，但仍可以用五个关键词概括。

关键词一：关注现实

2018年上半年韩剧质量总体要比下半年高一点，关注现实题材的作品很多，总体上有“良药苦口”之感，角色在现实生活中的挣扎更加剧烈，摆脱困难的过程更加艰难，日子很苦情不苦，底色是韩式脉脉温情。韩国社会中诸如反性侵性骚扰运动、青年就业、性别平等、社会贫富差距等问题在电视剧中都有不同程度的反映。

有线台表现较为突出，tvN《Live》《我的大叔》刺透基层和底层现实生活的力度和胆量，都使得韩剧在上半年的题材立意上在东亚三国居于领先地位，JTBC则拿出了在职法官同名小说改编的《汉莫拉比小姐》和孙艺珍联手安畔锡导演的《经常请吃饭的漂亮姐姐》，两部电视剧积极回应韩国反性侵运动，虽然总体表现不尽如人意，但至少在开播初期引发广泛关注。电视剧并不承担社会教育职能，但仍能反映并潜移默化地引导社会对于某些现象的态度和思考，即便社会现实题材的电视剧作品并没能成为“爆款”，它们仍然具有重要的价值。

关键词二：翻拍

2018年韩国翻拍剧虽然只有八部，但较往年仍然称得上是爆发式增长，从年初翻拍自同名日剧的《母亲》到年底翻拍自英剧《路德》的《坏刑警》，“翻拍”从未停歇，质量参差不齐。其中有像《母亲》和翻拍自同名英剧的《火星生活》这样超出原作水准的，也有像翻拍自同名日剧的《最高的离婚》和翻拍自《富贵男和贫穷女》的《富贵男》这样不成功的作品。

对比中国翻拍剧和日本翻拍剧，韩国翻拍即便是很失败的作品，在本土化水平上仍然略胜一筹，无论是取原作精髓还是保留原作故事情节，这些翻拍韩剧在肉体和精神上总有一个是泡菜味的。在如何做好外来故事本土化的问题上，以邻为师还是可以的。

关键词三：恐怖惊悚

韩剧不仅仅在本土化上做得好，在把握时代脉搏上也堪称优秀。2018年《遗传厄运》和韩国惊悚电影《昆池岩》的大获成功，再次验证了经济衰退和恐怖片流行的趋势关联——韩国恐怖电影的上一次井喷就发生在亚洲金融危机期间。2018年暑期档韩剧并没有像往年一样出现灵异惊悚题材，进入下半年这一题材反而被常规化了。

韩国恐怖惊悚电视剧尽管制作水准不一，但大多都是用恐怖电影常见的技法，在表现手法上高于大多数电视剧。在创作立场上，它们仍然带有典型的韩式特征，家庭仍然是故事叙述的核心，一面警告观众不要过于依赖熟悉的事物，一面迎合观众逃离未知拥抱已知的心理。《客：The Guest》以及《今日的侦探》开头的几集都有不俗的表现，至于虎头蛇尾的问题嘛……那是韩剧的通病了。

关键词四：网漫改编

不重分镜、不重画工、依赖剧情是韩国网络漫画（条漫）的主要特点之一，故事性强给影视化提供了很大的表现空间，只要选角选得对，下的功夫不白费。高人气的网络漫画改编成电视剧并不是2018年才开始的，但2018年韩国网漫改编剧表现得更加突出。《金秘书为何那样》《我的ID是江南美人》都凭借着别具一格的故事设定、辅以发挥韩剧既有的偶像剧拍摄优势，吸引一大票观众。

年底播出的《死也很好》《先热情的清扫吧！》因为选角和故事的原因并没能重复青春偶像类网漫改编的成功，可见漫改并不是成功的万能灵药。

关键词五：女人的战争

电视剧市场的主要受众还是女性，起码韩剧是绝对如此。从年初到年底，女性明争暗斗的故事从来就没有停止上演。开头死人紧接着审问女主角的《迷雾》虽然烂尾，但启发了全年以中产阶级女性为表现对象的电视剧，后续的《秘密妈妈》开头死了家庭教师紧接着审问女主角，年底收视率再创佳绩的《天空之城》也是以死家长开场的力争上游女性故事（家庭教师扮演重要角色）……从一月到十二月，韩剧故事演进就像是灵长类动物适者生存演变出的近亲们，每部里都有另一部可能带来成功的基因。

今年韩剧的女主角饰演者平均年龄都不小，年轻演员们主演的电视剧没有一部红的，无论是《迷雾》《经常请吃饭的漂亮姐姐》，还是年底宋慧乔主演的《男朋友》，都试图展示一种理想化的、浪漫化的成熟女性的生活，都不现实，但也正因不现实才吸引人。

要么编织圆满的梦境，要么引发战争摧毁一切提供发泄的渠道，韩剧在安抚女性观众的两条主干道上进行着二选一的机械运动，两条道路都是韩国影视产业高度工业化的作业，像垃圾食品，没什么营养有时候过度摄入还有害健康，但说它没有吸引人的地方也是撒谎。

虽然没有“爆款”，但2018年的韩剧质量整体来说并不算特别差，多数作品的表现尽管没能赢得市场的认同，它们的出现却足以表明韩国影视行业的工业化程度和工业化水准有了阶段性的提高，工业化的韩剧正悄悄地通过网络视频平台蓄力发起第二轮“韩流”攻击，说不定2019年会有哪部作品让人惊艳到窒息。