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文艺范

打响上海文化品牌|芭蕾皇冠的明珠,上芭《睡美人》今晚首演

澎湃新闻记者 廖阳

2018-05-10 13:36  来源:澎湃新闻

世界级芭蕾舞团都把排演“柴可夫斯基三部曲”当成进阶之路,经过18年的准备,上海芭蕾舞团终于拿下了三部曲的“巅峰之作”——《睡美人》。
继《天鹅湖》(2001)、《胡桃夹子》(2010)之后,上海芭蕾舞团联手英国国家芭蕾舞团前艺术总监德里克·迪恩推出了《睡美人》,舞美、服饰、灯光等设计都是属于上海的全新制作。
作为“上海之春”国际音乐节的参演剧目,5月10日晚,《睡美人》将在上海国际舞蹈中心拉开首演大幕。
《睡美人》剧照
每次跳完都想吐
《睡美人》被誉为芭蕾皇冠上的“明珠”,也被称为古典芭蕾里的“百科全书”,不管是技术还是体能,都对芭蕾演员提出了极高要求。
舞剧最大的难点都落在奥罗拉公主身上——舞剧时长两个半小时,奥罗拉一人就要跳一个半小时,从第一幕到第三幕几乎都在台上。
现年22岁的戚冰雪挑起了大梁。为角色准备近五个月,戚冰雪坦言,一开始她根本就跳不下来。
“奥罗拉每个舞段都挺难,一个接一个密度又很高,没有好的体力,你很难从头到尾支撑下来。”
进入上芭后,戚冰雪先后参演过《吉赛尔》《天鹅湖》《葛蓓莉亚》《睡美人》等大剧,《睡美人》无疑是其中最累的一部。
《睡美人》剧照
“《天鹅湖》在技巧上的要求会多一点,但密度不会有《睡美人》这么强。”所谓密度是指舞段之间的间隔特别短,演员体力上还没缓过来就要上台再跳一大段,“《天鹅湖》第二幕是白天鹅的戏,节奏相对慢,不需要你硬跳,第三幕才有黑天鹅的大双人舞。《睡美人》是第一幕就已经累得不行了,而大双人舞还在后面等着。”
每次跳完第一幕,戚冰雪直言自己都会想吐,胃不舒服,嗓子干,腿也软。奥罗拉在第一幕有四段舞,戚冰雪还记得有一次联排,自己才跳两段,腿已经软到不行了,必须靠意念才能坚持下来。
“直到现在我还会有想吐的感觉,因为量实在太大了。”为了补充体力,这时的戚冰雪对饮食的管理也比平时松了一些,经常要大量补充牛肉、鸡蛋等高蛋白食物。
除了技术和体力,奥罗拉对演技也有要求,要让观众看到角色的成长。
戚冰雪总结,奥罗拉第一次出场是集万千宠爱于一身的小公主,粉嫩、甜美、青春、阳光;第二幕她沉睡了,梦里不识真实和虚幻,就像活在水里;第三幕被吻醒后行将大婚,她好像经历了很多事,瞬间成长了,更优雅也更稳重了。
导演迪恩在人物的塑造上抠得很细,“第一幕,公主还是天真少女,父母给她指婚,她是很懵懂的状态,对每个人都有好奇心,觉得大家都是好人。到了二幕,他会强调眼神上的迷茫,就像有一缕烟飘在眼前,看不清虚实,变奏也是很忧郁的状态。到了三幕,公主要大婚了,贵为天之骄女,她所有的动作都要保持端庄、优雅、稳重。”
《睡美人》剧照
水到渠成的事

自2015年合作现代芭蕾《长恨歌》,戚冰雪同台的对象几乎都是“台柱子”吴虎生,每天一起排练七八个小时,两人的默契早已养成。
“她非常努力。芭蕾很苦,她能吃苦,扛得住,每天面对那么大量的排练,没有一定的毅力和决心是坚持不下来的。”作为经验丰富的前辈,吴虎生这样评价自己的搭档,“芭蕾对演员先天的条件要求很苛刻,她自身的条件很出色,也是有天赋的。”
这些年来,上芭的大剧几乎都由吴虎生主演,然而第一次跳《睡美人》里的王子,语气里还是难掩兴奋。
“古典芭蕾比较苛刻,舞步上要做到规范和严谨,表演上要做到自然流露。我这个角色的难度是怎么让人物的刻画和表演更自然。”
同样是柴可夫斯基作曲,相较《天鹅湖》,他更喜欢《睡美人》的音乐,因为更戏剧化也更丰富,跳起来非常投入,“音乐也是导演迪恩放在首位的要求,音乐的节奏不能早一拍也不能晚一拍,一定要踩准。”
去年,跳舞多年的吴虎生开始尝试做编导,从制作人的方向把控全剧,如今再跳舞,他也会带着“第三视角”来看一部舞剧台前幕后的制作。
“以前只是演员的视角,现在多了一个视角,排练过程变得更有趣了。我更喜欢琢磨编导的意图了,甚至学习他们的编舞方法,我也更理解编导的心情了,为什么着急,为什么不满意。”
对任何一个芭蕾舞团来说,排演《睡美人》都称得上里程碑式的一步,代表的是舞团方方面面的成长,对演员整体更是提出了高要求,尤其是女演员。
“一般的舞剧可能只要一个女主角、一两个独舞就搞定了,《睡美人》至少要有七八个女演员跳独舞、跳变奏,不光是对女主角有要求。”吴虎生强调。
《睡美人》剧照
《睡美人》全剧有近50个角色,为此,上芭排出了80多人的演员阵容,从首席到刚进团的新人马力全开。
跟着舞团走过15年,作为首席的吴虎生一路见证了上芭的成长和变化。此番排演《睡美人》,他用了“水到渠成”四个字来形容,“我们一步步走过来了,积累到一定实力了,才会决定排这么一部高难度的舞剧。”
责任编辑:梁佳 澎湃新闻,未经授权不得转载。新闻报料:4009-20-4009
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