《未解决之女》：该解决的问题，还是没解决

2010年五月日本诉讼时效制度改革后，废除重大、恶性事件的诉讼时效期限，让许多因各种原因成为未决案件的事件重新进入警察工作的进程中。永远喜欢在刑侦题材电视剧中翻新花样的日本人当然不会放过这个重要的制度变化。

但事实上，有关未决事件的日本影视作品并不多，上户彩主演的《绝对零度～特殊犯罪潜入调查》是一例，改编自美剧的《铁证悬案：真实之门》也是一例。前一部缺乏新意，后一部是有线台作品缺乏影响力。另有两部翻拍自韩国影视作品，一部是翻拍自韩国同名电影的《我是杀人犯》，另一部是翻拍自《信号》的《信号：长期未解决事件搜查组》，电影翻拍得不错，但电视剧效果令人一言难尽。

在这个日剧整体实力不佳，甚至连部能够激起观众吐槽欲望的作品都欠缺的春季档里，刚刚播出不久的《未解决之女～警视厅文件捜査官》在收视率方面收获了不错的成绩，但在水平上还是没能给春季档和“未解决事件”这个类型提提气。

想象一下，同一季播出的《正义之凛》里喜欢跑外勤的女主角竹村凛凛子突然辞职改行做刑警调到隔壁去了《信号：长期未解决时间搜查组》会是什么样子，观众就大体知道《未解决之女～警视厅文件捜査官》大致是个什么水平了。

玻瑠饰演的女主角矢代朋是一个非常非常热血的刑警，除了二十八岁还在当傻白甜有点年纪偏大之外，符合这个设定的一切特征：做事不过脑、过脑脑子不够用且想到就做、行动力特别强，任谁都拦不住；从“正义的化身”视角出发审判上司、同事、后辈、嫌疑人、罪犯；设定是体力特别好、特别能打，但是电视剧动作指导并不是很给力，仔细看动作的话观众不难发现嫌疑人如果不配合，女主角的招数根本不可能奏效——如果观众连这个都不肯放过的话女主角就一个优点都没有了，姑且认为她非常能打。

好在女主角不过是工作团队中比较令人头疼的那种华生，真正负责破案的另有其人，不过剧中的脑力劳动者不是同样喜欢跑腿的福尔摩斯，而是一身黑衣的魔女版马普尔小姐。

铃木京香饰演的鸣海理沙比女主角年长二十岁，常年一身黑衣，喜欢呆在地下室的独立办公室里一面听古典音乐一面解读书面文字并从其中发掘出蹊跷古怪之处，进而帮助找出真相，是阿加莎·克里斯蒂笔下那种沙发侦探，足不出户而知天下事。

女主角就是这位文字研究专家手中的提线木偶，指哪儿往哪儿走，每次女主角发挥主观能动性都是头撞南墙碰一鼻子灰，任性时间不太久。

除了女沙发侦探和她的木偶，还有一堆存在感薄弱的男性围绕在周围，都是熟悉的面孔：泽村一树、远藤宪一、光石研、工藤阿须加，客串出演也都是近些年频繁出现的，中山美穗、风间俊介……朝日电视台同期播出的《警视厅搜查一课长》的一课长也作为本剧的一课长出来露了一面。

警视厅里有针对未解决事件成立的特别搜查组，也真实地存在着掌握特殊技能的特别搜查官，但和影视剧表现的情况有所不同，特别搜查组和特别搜查官都是西装革履老老实实上班的警察，没有影视剧表现得这么离奇。

比起特别漫画式的角色设定，案件倒是平凡许多。不得不说的是，电视剧改编自麻见和史的《警视厅文书搜查官》系列推理小说。麻见和史另一个系列的小说也被影视改编过了，就是木村文乃主演的那套噱头大于故事本身的《石之茧》和《水晶的鼓动》，看过的都不觉得好。

《警视厅文书搜查官》也是如此，案件从发生到真相大白全程模式化，释明真相后对嫌疑人进行人情世故教育，嫌疑人幡然悔悟，严丝合缝对照日本刑侦推理剧起承转合的节奏。沙发侦探的设置也照搬阿加莎·克里斯蒂的老传统，重猜想而轻证据，反正最后刑警总会猜中结局，而罪犯也总会在真相面前幡然醒悟，低下理直气壮的头颅、流下悔恨的泪水。

在整个春季档都不景气的大环境下，《未解决之女～警视厅文书搜查官》或许并不是最好看的，却也有着特效二合一的神奇效果，一次性补全观众需要在《正义之凛》和《信号：长期未解决时间搜查组》两部剧中获得的观看体验，它缺乏让人眼前一亮的新意，是那种一板一眼中规中矩的日剧，倘若有观众就喜欢这个调调，不妨选择这块特效二合一的未决案件刑侦题材电视剧。