女指挥家阿米莉：在伊朗，作为一名女性音乐家会遭遇更多困难
指挥家尼查特·阿米莉（Nezhat Amiri）今年1月在伊朗德黑兰举行了一场具有里程碑意义的音乐会。
阿米莉是伊朗第一位也是唯一一位女指挥家。在德黑兰最著名的音乐厅——Vahdat大礼堂，她指挥一支71人的交响乐团，带来了一次精彩绝伦的表演。
这场音乐会是伊朗曙光音乐节（Fajr music festival）的一部分。55位音乐家和16人的合唱团在台上尽兴表演了两个小时，他们演奏了三首波斯古典音乐大师的作品，也是第一次演奏传奇作曲家Morteza Hannaneh的音乐。女性在两个团队中几乎占了一半，包括阿米莉在内的所有人都是义务工作。
1979年伊斯兰革命之前，Vahdat大礼堂是世界上装备最好的现代歌剧院之一，这里举办过很多音乐、舞蹈演出，然而从没有女指挥家在这里登过台。
这场音乐会被认为打破了对女性和音乐的禁忌，在伊朗国内引起了前所未有的关注。
伊朗改革派日报Ghanoon对阿米莉进行了采访，并在头版刊登了她的照片，标题名“我挣的钱还不如一个建筑工人多”。伊朗英语新闻电视台也为外国观众报道了这场音乐会。然而，伊朗本土电视台仍然受到限制。
现年57岁的阿米莉拥有德黑兰艺术大学作曲硕士学位，曾经师从著名音乐家帕尔维兹·曼苏里（Parviz Mansouri）。38年的职业生涯里，她一直在为得到应有的认可而奋战。
1979年伊斯兰革命之后，没有争议的传统波斯音乐一度也被列入禁令。此后，限制渐渐放宽，流行音乐甚至说唱和摇滚也流行起来。然而，伊朗管控艺术的法律和条文始终模棱两可，有时甚至是专制的、武断的。尤其是女性音乐家，面临着更大也更基本的问题。
“从一开始，我就在与现实搏击——我被忽视，社会没有做任何努力来培养我的技能，统治阶层背弃我，冷落我。”阿米莉说，她常常有筋疲力尽之感，“面对一扇紧闭的门，你会坚持敲多少次门？你能沉默多少年，不说出你的悲伤？当这种悲伤变成公共情绪，它也需要公共救济。”
阿米莉的遭遇不是个例。世界各地的杰出女指挥家都在为获得认可而斗争。最近，美国指挥家马琳·阿尔索普（Marin Alsop）被任命为维也纳广播交响乐团第一位女性艺术总监，就成了国际头条新闻。
“在伊朗，音乐就像一个没有父母的孩子，就像孤儿。”她感慨，“在我们国家，根据宗教法令，音乐是不应给予空间或优待的艺术……我们失去了一代又一代音乐家、理论家、音乐史学家，有些人甚至为音乐献出了生命。”
阿米莉表示，当局也应该指明，女性是否能在舞台上表演，“我们是一个系统、一个国家，为什么一个城市（比如德黑兰）可以，其他城市又不能？”
阿米莉说，伊朗前总统马哈茂德·艾哈迈迪·内贾德给国人带来了巨大压力，促使许多人转向音乐，以心存希望或表达反抗。
在现任总统哈桑·鲁哈尼的温和管理下，本已解散的德黑兰交响乐团重新活跃了起来。然而，鲁哈尼领导下的渐进式改革，还是让很多人失望。
“我看尽了起起落落，我们现在在走下坡路……这是一个获得过些许希望，又失去希望的时代。”阿米莉这样说。
尽管面临挑战，阿米莉仍然想成为“希望的象征”。
“你活着是因为你心怀希望。有时你知道自己会被打败，但无论如何你都会努力。你知道你必须去尝试。”阿米莉说，“我的头撞破了，但我把它包扎起来，重新站起来。我因此努力了上百次。”