《制霸好莱坞》可能是女频最好看的爽文
曾写过《庶女生存手册》《嫡女成长实录》《豪门重生手记》三部“宅斗”系列的御井烹香，想写的从来都不仅仅是“爽文”而已。
在御井烹香的笔下，宅斗可以抛弃标准的人设面具，令每一次剧情冲突都有理有据，剧情的推进，几乎全部依靠时代背景内可能存在的矛盾，而不是作者强加于人物的设定。
《庶女生存手册》中杨琪挣扎求存，性格与“完美女主角”相距甚远，剧情走向充满争议，至今仍有读者质疑女主角杨棋的行为及作者的“三观”，但作品尚未脱离“宅斗”招牌，只可说将“宅斗”的手段方式写到淋漓尽致，无可再写。
而《嫡女成长实录》则切换了视角，从作者行文中，已很明显能感受到作者不想重复自己的心路历程，因此《嫡女成长实录》除宅斗外，开始叙述大量的政斗与商斗。
至《豪门重生手记》时，打着“宅斗”名号的作者已开始逐渐舍弃“宅斗”，将更多的重点放在国家与苍生的命运上。
几乎不“宫斗”的“宫斗文”《贵妃起居注》在讨论大时代下的人物命运；披着“言情”与“心理学”外衣的《只因暮色难寻》在讨论过错与救赎在人生中存在的可能性；与作者早期的《再梦红楼》、《皇后别闹了》等“黑历史”相比，御井烹香的文笔逐渐流畅，行文架构更为成熟，观念的传达也更为明确。
改变了许多的御井烹香唯有一点不曾改变——不同性格的女主角，永远在对外传达着追求卓越、永不屈服的信念。
《制霸好莱坞》正是其中最明显的一部。
一、抛弃后宫与外挂
当提到《制霸好莱坞》时，往往没法避开三个标签，女频，美娱（与华人娱乐圈相区别），女主文。而这三个标签几乎成了许多人不愿尝试《制霸好莱坞》的重要因素。
有太多贴着美娱标签的小说习惯于令主角在文中大杀四方，魅力无限，将读者耳熟能详的适龄明星尽数纳入主角“后宫”，似乎主角如果不与人气偶像、奥斯卡影帝（影后）有恋爱关系，就不算做是“美娱文”
。其实这一类作品不过是延伸了“玛丽苏文”中“万千宠爱在一身”的套路，而将“后宫团”的成员安上知名明星的名字，不仅能够讨好大部分只求休闲的读者，也能令文章减少本土与西方的距离感。
但这种手法却也一度拉低了美娱文的质量。
当许多美娱文的评论下充斥着“嫖影帝”、“嫖影后”的字眼，继而上升到因为虚构剧情对真实人物进行攻击时，美娱文开始从“小白”休闲文的特质逐渐转而低俗，实在令读者遗憾。
而华娱文的状况也并不令人乐观。
大量的华娱文不仅像美娱文一样充斥着对国内明星任意“意淫”，同时还出现了大量由于对其他行业认知不准确所产生的“笑话”。
在一些作者的笔下，每一个主角都可以随便在金融行业称王称霸，利用极少的投资便获得百万倍的收益，同时不考虑任何实际的行业执行规则，只一味让主角“拳打百老汇”、“脚踩好莱坞”，之后再延续美娱文的套路，使主角在开挂开向宇宙的道路上一去不复返。
作为作品而言，很难说此类小说是“崩坏”的，因为它可以从头到尾都维持同一种水准，无论是“注水”、“开挂”、“低俗”，它都始终在迎合着它所针对的受众，但这一类作品却因为上述限制，完全无法和优秀搭上边。
而那些完全不涉及现实娱乐圈的美娱文、华娱文，在阅读时又总令读者产生虚无感，不仅质疑情节的立足处，也质疑此类小说的“真实性”。尽管小说在一定程度上的虚构可能对读者更友好，但如果上升到“真实性”，难免令读者无法完全投入小说情节，产生“出戏感”。
《制霸好莱坞》恰到好处地处理了这些问题。
原本易和大部分读者产生距离感的西方背景，被主角以中国人陈贞魂穿轻易遮过，表面上完全属于“金发碧眼儿”的女主角珍妮弗·杰佛森，在处理问题上拥有完全的中国习惯与视角，当这种设定与遍布全文的西方价值观相碰撞时，《制霸好莱坞》已不仅仅是普通的娱乐圈文，而是借由女主角珍妮弗·杰佛森的经历，呈现娱乐圈从演员、经纪人、制片、导演、服化道、投资者至歌剧、舞台剧、电视剧、音乐剧、电影的方方面面。
在这些复杂且深入的流程背后，作者想要描述的也不仅仅是“娱乐圈的人应该如何生活”，而是一个为了生存不得不在娱乐圈奋斗的人，在普通的生存追求之外，还会拥有哪些可能。
这一点令《制霸好莱坞》完全摒弃了普通娱乐圈文中那些主角与知名明星纠缠不完的感情戏路，从默默无闻，却不得不向“制霸好莱坞”这个目的努力的女主角在故事中近乎疯狂地工作着，作者赋予主角的金手指成为主角给自己加钟练习的重要工具，在故事中忙着训练、忙着拍戏、忙着和经纪人争夺话语权、忙着从冲突走向合作、忙着挑选剧本、忙着参加典礼、忙着学习成为一个优良的制片、忙着与公关合作打造新型的舆论工具，女主角所取得的每一次进步都有理可循，而真正获得成绩的那些收获却是她完全依靠自己，远离“金手指”所带来的成果。
尤其到了剧情后半部分，“金手指”已逐渐失去了效用，主角多次面临着使用“金手指”不如不用的境况。而作者为穿越者所带来的一点点“前瞻性”也将随着剧情进展逐渐失去效力，女主角一直不停地锻炼自身能力，直到能够与自身地位相匹配，而在事实上，她能有后来的成就，也完全归功于她自身，而非作者早早设定的“金手指”。
二、追求优秀与卓越
贯穿《制霸好莱坞》的核心概念便是“追求卓越”。
当女主角接到“制霸好莱坞”这一简单指示时，她除了明白只有“制霸好莱坞”才能回到现实生活外，对“制霸”这一标准毫无概念，她必须不停地争夺更多话语权，完成优秀的作品，无论是能够大量盈利的商业片，能够证明演技的艺术片，能够获取奖项的奥系片，她一个都没法放弃；同时，她必须跳出演员的身份限制与思维限制，以制片公司的股东考虑影片的挑选方式、宣传方式、发行方式，考虑旗下工作人员的甄选与提拔，考虑与老牌的公司进行合作与博弈。
而在女主角逐渐“制霸好莱坞”的过程中，读者根据作者的描述，在一定程度上了解了一部电影从剧本大纲至上映完成后的整个过程。作者尤其擅长用极为生动的语言描述影片的拍摄过程，用充满细节的画面呈现“演技”这个词语在作品中的作用。
同时，作者也十分擅长用富有感染力的表达方式描述各类“原创作品”，即便是不了解西方娱乐圈、不关注外国影片的读者，也很容易受到作者的影响，希望能够了解文中提到的作品，以及期盼作者创作的“原创剧本”真正存在。
而作者御井烹香实则也是一位一直追求卓越的作者。
这种转变对于作者自身而言，是不断追求卓越，突破自身安全区域的过程，但对于读者而言，这一过程往往未必友好。宅斗题材与政斗题材所针对的读者群体原本就不能完全重合，较为友好的读者尚能评论作者“写宅斗大材小用”，但厌恶此类转变的读者则毫不犹豫地写下了“压抑”、“恶心”、“三观不正”、“作者故意作践角色”等评语。
之所以在题目中提到《制霸好莱坞》可能是女频最好看的爽文，正是因为《制霸好莱坞》在抛弃了“后宫”、“外挂”这两个几乎存在于所有“爽文”题材中的因素外，仍然能够用行文节奏感、情节曲折性以及角色核心精神令读者感觉到阅读乐趣。
在《制霸好莱坞》中，作者较为巧妙地融合了自身对作品的追求以及读者的兴趣点，在这部豆瓣评分达到8.8的小说中，并不存在太多极受读者追捧的言情套路：女主角的感情线并不是从一而终的，私生活也不能说完全不存在争议，同时区别于大部分娱乐圈文，在《制霸好莱坞》中，包括“合约恋情”在内的四条感情线里，男性角色全部为原创人物，御井烹香尽可能避免了在感情线对现实明星人物的牵扯。
甚至可以说，感情线在整篇作品中，仅仅起到了调剂作用，“爱情”并不是女主角的人生主题，也不是《制霸好莱坞》的重要内容。
女主角的人生重点正是不停“追求卓越”，在实现“制霸好莱坞”这一人生目标的路途上不停前行。
这也是作者御井烹香在行文中所流露出的个人气质。
三、不为讨喜而存在的主角
在小说与影视剧作品中，曾流传着这样一种观点：男主角是由女主角来爱的，男配角是由读者（观众）来爱的。
在许多读者的意识中，男女主角首先代表了作者的“三观”，因此大部分创作者会选择塑造较为完美的主角，至少是在行为上能够得到读者认同、喜爱的主角。
于是出现了大量被贴上“傻白甜”、“圣母”、“万能”标签的女主角，创作者不停根据读者的反馈更换着思路，但始终都没有改变这一认知：主角可能是读者在阅读时的自我投射（尤其是第一人称小说），同时可能被读者认为是创作者的自我意识投射。
因为性别认知存在差异，男性角色也是如此，女作者笔下的男性角色无论是主角或是配角，很少能逃出“温柔深情”、“霸道冷酷”、“邪魅狂狷”、“腹黑沉默”这些标签，正如男作者笔下的女性角色也很少能逃出“灵动可爱”、“温柔善良”、“刁蛮任性”、“高贵典雅”这一类标签。
近年来，包括御井烹香在内的许多创作者，开始创作不够讨喜的主角。主角开始与普通人一样拥有喜怒哀乐，拥有缺点怪癖，有些缺点已不是过去武侠小说中“不拘小节”类的缺点，而是令读者颇有一些不愉快的性格缺陷。
当作品中因为这些缺陷出现冲突情节时，读者与剧情中的其他人物一起承受着来自主角性格缺陷的烦恼不快。
这种特殊的切入方式是一把双刃剑，有耐心且容忍度较高的读者愿意接受这些缺陷，并将一部分兴趣转移至主角如何克服、如何改变，但休闲类的读者却常常难以接受这类写法。
以御井烹香的作品为例，至今仍然有读者攻击《庶女生存手册》、《嫡女成长实录》、《豪门重生手记》中女主角“填房”、“移情别恋”、“心机深沉”等情节，并有一部分读者借此论证作者“三观不正”，《岂因暮色难寻》的女主角曾在幼年时出于自保诱惑了一场“自杀”，《时尚大撕》亦被许多读者攻击女主角“矫情”、“私生活混乱”（尽管女主角从头到尾只有男主角一位性伴侣）。
性格不完美的女主角在人生道路上逐渐抛弃了每一个人设，并在结尾时不得不将一个完全真实的自己彻底暴露在“铁杆粉丝”眼中，但作者御井烹香却在结尾前基本完成了对女主角真实性格的完整塑造，反而通过“人设崩塌”的剧情模式完善了女主角的真实人设，令故事几乎没有破绽。
一部作品究竟应该注重作者内心世界的表达，还是引起读者内心深处的共鸣，这几乎是所有创作者需要面对的问题。优秀的作品能够通过出色的笔力、较高的视角将二者融为一体，但大多数靠创作“吃饭”的创作者却常常需要在二者中做出选择。
《间客》的作者猫腻曾坦言《间客》中“私货”较多，有许多自身对社会的思考与认知，但这一类写法可能不会再次出现在其他作品中。
正如上文所提到的，当作者开始引导读者进行深一步思考时，出于休闲目的的读者反而会厌恶作者的“私货”，与作者观点不一致的读者也很难会出于乐趣继续阅读这类题材。而当网络小说的数量越来越多，读者群体亦日趋庞大时，内在的分化也不可避免。
不得不承认，许多人对网络小说的认知仍然停留在“种马”、“无脑”、“消遣”等印象上，如果将“深度”、“思考”等词语与网络小说放在一起，许多读者可能会觉得违和。如果说网络小说本身的目的是令读者休闲放松，那么追求深度，令读者在阅读时亦觉察到紧绷感与压力，似乎与这一目的相悖。
但当网络小说被贴上标签，在许多讨论中变成被讨伐、奚落甚至抵制的对象时，又有谁能够完全否认它们内容中可能存在的，消遣之外的深度呢？
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