漫画《镖人》：渐变的武侠漫画叙事模式

对于国产动漫和漫迷们来说，2017年确实是一个惊喜之年。在去年底互联网行业巨头大举入局二次元经济之后，许多优质的国漫内容开始逐渐冒出，许多新兴的动漫内容平台诞生，无论是动画抑或是漫画都在上升阶段。

许先哲《镖人》

而在今年，一部硬派武侠漫画突然闯入了笔者视线——那就是《镖人》。

作为一个从小被港式漫画那种繁复硬派的画风所洗礼的孩子，笔者至今对漫画的美术风格要求有着近乎洁癖的要求。这部作品则几乎是凭一张封面就瞬间抓住了我的眼球。

井上雄彦《浪客行》

很多人都说，这部被魅族发布会“抄袭”的《镖人》画风感觉很像井上雄彦的《浪客行》。当然这不是贬义，而是指它们的气质非常接近。能和经典作品对标，足见其质量上乘。当然，光是有美术风格是不够的，故事内容才是决定一部漫画好坏的最核心的因素。

令人惊喜的是，《镖人》的故事也是非常过硬的。它讲述了隋朝末年，名叫“刀马”的侠客因官府通缉而远走西域，后来机缘之下，为护送一名叫“知世郎”的神秘起义军首领，而和一行人踏上了由关外向大都长安的旅途，一路上遭遇各股势力的围堵，最终到达长安的故事。

故事里的“镖”，指的是受雇的武夫，其保护的目标，亦指官府悬赏通缉的目标。

《镖人》的故事发生于隋末民乱前夕，和大的乱世背景相呼应，最终故事走向直指朝堂斗争与政权更替。而从目前已经更新五十五回的故事走向上看，作者许先哲的野心实在不小。（有兴趣的读者可以上新漫画APP或者有妖气上浏览）

《镖人》第一回开头

从故事剧作角度而言，《镖人》的开头几乎可以媲美专业编剧——非常标准的“第一幕”。

我们可以看到，首先是刀马的人物入画，作自我介绍，笑着拿通缉令“敲诈”一个凶神恶煞的通缉犯；通缉犯表示不屑后，儿子小七突然从刀马背后出现，萌萌地重复了刀马之前的介绍；双方对谈不拢，阴沉脸下来，剑拔弩张。

随后，双方动手，刀马让小七蒙上眼睛数十个数；而自己则快如闪电，从随声携带的剑袋中拿出十几柄兵刃，并在小七数数的过程中把所有小混混击倒；这个通缉犯心惊胆战地交了三倍赏金，跌跌撞撞逃走了。

第一幕大约10页左右，从画面内容已经能够得到许多的背景信息和人物性格。关于主角刀马，他是一个络腮胡的长脸大叔，习惯一脸坏笑；做着类似“赏金猎人”的工作，问坏人拿钱买命；同时他武艺高超，如带子洪郎洪熙官一样，独自带着一个四岁的孩子小七在西域闯荡；而他杀人时习惯让小七蒙眼数数，一是体现他出招之快武艺之高，二是体现他粗中有细，不让孩子过早见血。

虽然只是一个开场，但是通过人物登场的戏份，却是能够给到观众故事背景、风格调性、人物特质和性格，倒非常像现在美剧和韩剧的做法。

故事情节的发展，也深深扣在了“隋末乱世”这个时代背景上。在最初版的漫画中，作者曾经设置过“第零章”作为引子，通过记叙时代大背景，来展开叙述。而故事的主线，也是借“知世郎”这个历史上存在的人物，承载一次旅途中的乱世传奇。颇有些马伯庸马亲王的“历史可能小说”的影子。

笔者也特意查了一下关于“知世郎”的资料：

王薄，（?-622）隋末农民起义早期领袖。邹平（今山东邹平）人。大业七年（611年），他以长白山（今山东章丘县境）为据点，发动农民起义，自称“知世郎”，作《无向辽东浪死歌》，活动在齐郡（今济南）、济北郡（茌平境）之间。山东农民纷起响应。

漫画中，知世郎是一个名为“花颜团”的起义组织首领，起义失败后被隋朝骁骑卫所追杀，不得已逃到了西域；而在西域得到了胡商老莫的收留。老莫是关外一个独立贸易镇的镇长，这个镇子由五大家族建立，在其中收留了很多南来北往的侠客旅人，而刀马父子也是其中之一。

随后，老莫收留知世郎的消息被当局得知，老莫便托刀马送知世郎回长安举事，一行同往的还有老莫之女阿育娅。黄门侍郎裴世矩为归化贸易镇，而开始利用知世郎的行踪来离间五大家族，利用他们追击刀马一行。刀马一行在路上又碰到了宇文智及逃跑的小妾燕子娘，以及来捉她回去复命的剑客竖，一行六人便踏上去往长安的路途。

故事到此，只进行到第三章的开头部分，后面的内容仍未展现。但就这三章的内容，足够让业内为之惊叹，毕竟少有原创武侠漫画故事能够做到如此格局。里面很多的历史事件与人物都安插得恰到好处，不得不说作者真的是下过一番苦工。

当然，现在国漫平台的兴起，内容逐渐成为IP开发最为看中的核心。而作为动漫内容源重要类型的漫画，一直在探索着新的叙事范式，尤其是武侠漫画。在经过了多年的消费之后，武侠漫画从“孤侠天涯”的叙事模式，渐变为了“历史洪流”的模式。

何谓“孤侠天涯”与“历史洪流”呢？“孤侠天涯”是传统武侠叙事中常用的模式，以孤胆侠客闯荡江湖的经历为线索，展现其中的爱恨情仇；而“历史洪流”则是从时代背景出发，以主人公为视点人物切入体现时代的特点（多为乱世），以史说武，强调时代对人物命运的影响。

从目前市场上为数不多的硬派武侠作品（多数为北上的港系画家）来看，如郑健和、邓志辉的《西行记》、《封神纪》，邱福龙的《山海逆战》仍属于“孤侠天涯”的模式，但是针对大陆受众逐渐摸索出解构重述经典的叙事手法。（将《西游记》《封神纪》《山海经》进行仙侠改编）

继《封神纪》被玄机动画化后，《西行纪》也被腾讯购买版权动画化

对于内地的武侠漫画而言，《镖人》算是一部标杆式的作品。但是其实将定义放宽至动漫部分，《秦时明月》、《少年锦衣卫》也可以算作“历史洪流”类的范畴。从时代的角度切入，展现那个历史年代的特质。

除了动漫，在影视方面，内地的武侠也逐渐向“历史洪流”以史说武的叙事模式演进。路阳的《绣春刀》系列、徐浩峰的《师父》等新派武侠，都是从历史的角度，展现人物的命运与时代潮流的无情。更具一种现实主义的“宿命”味道。

究其原由，武侠漫画（或者说武侠内容）的叙事模式为什么会出现如此变化？笔者认为，这与市场定位和受众分化有很大关系。

“镖人”词条的百度指数人群画像

首先是受众性别的影响。武侠本有的受众群体有限，多数为男性受众；而仙侠玄幻的兴起又直接导致硬派武侠的内容受众遭到挤压，硬派武侠自然首选男性群体。其次是受众年龄层的影响。传统武侠文学的受众多为80后男性，对于历史、现实会有更好的接受度；而成长于网文时代的90后，相对更接受浪漫主义的仙侠玄幻的模式。

每种类型的兴起都暗含着时代主题。从充满爱恨情仇的江湖到烽火连天的乱世，从高大冷酷的侠客到自顾不暇的小人物。时代对人的命运产生了不可逆的作用。

作为一个动漫用户，笔者个人还是蛮庆幸市场中能够出现如《镖人》一样的硬派作品，而不单单是充满日系风格的古风漫画。当然也更希望武侠漫画能找到合适的新路子，继续发挥它独有的魅力。