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故宫花信|芍药:念桥边红药,年年知为谁生
叶榕 整理
2022-05-03 08:31  来源:澎湃新闻
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【专题】澎湃美术馆 故宫花信|海棠:只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆 故宫花信|桃花:习习香熏薄薄烟,杏迟梅早不同妍 故宫花信|紫藤:藤花无次第,万朵一时开 故宫花信|牡丹:我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云
暮春之际,立夏将至。初春的百花早已零落化为尘土,四月的牡丹也已在风雨之中凋残,唯有芍药此时翻阶正盛,江南五月的花季,或是属于芍药的。
“浩态狂香昔未逢,红灯烁烁绿盘笼。觉来独对情惊恐,身在仙宫第几重。”一千多年前的韩愈曾如是描述芍药,而宋代姜白石的《扬州慢》则有描写金兵侵扬州后所见皆凄怆,惟一的亮色也只是芍药,但那只是给人叹息与疑问了:“过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?”
在书画中,宋以降的绘画对芍药的描绘虽不及牡丹多,但亦不乏精品之作,如宋代(传)苏汉臣《画五瑞图》轴中的芍药或含苞,或盛开,设色工整细致;清代黄慎的《芍药》以狂草笔法作画,笔笔可见、奇绝奔放;吴昌硕笔下的芍药则画叶脉如写篆书,融书法与绘画为一体,浑然天成……
值此春末夏初芍药花开的时节,《澎湃新闻·古代艺术》推出的“故宫花信”专栏呈现的是故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代芍药名迹,以飨读者。
五月芍药 澎湃新闻 图

五月芍药 澎湃新闻 图

(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴 (传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴   台北故宫博物院藏

(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴   台北故宫博物院藏

(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴 (局部) 台北故宫博物院藏

(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴 (局部) 台北故宫博物院藏

本幅画竹院芍药,五童子聚戏行大傩舞,或涂面,或戴面具,或播鼓,耳挂环,手川钏,绣绔文裆。案大傩原为古代之驱邪习俗,后演变而为一种民间娱乐活动。画无款印,旧传苏汉臣画五瑞图。(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴 (局部) 台北故宫博物院藏

(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴 (局部) 台北故宫博物院藏

(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴 (局部) 台北故宫博物院藏

(传)宋 苏汉臣 《画五瑞图》轴 (局部) 台北故宫博物院藏

苏汉臣(约西元12世纪),河南开封人。曾任宣和画院待诏。北宋亡于金陵,南宋绍兴年间又进画院复职。师刘宗古,工画道释,人物臻妙,尤善婴孩。
明 孙克弘 《百花图》卷明 孙克弘 《百花图》卷(局部) 故宫博物院藏

明 孙克弘 《百花图》卷(局部) 故宫博物院藏

从孙克弘传世作品看,他的花卉画有粗笔和工细两种面貌,此幅《百花图》卷属后者,工笔设色画紫丁香、梅花、山茶、芍药、兰花、玉兰、月季、菊花、桂花等四季折枝花卉。作者破除时空的局限,把不同季节的花卉绘于一幅之中,运笔均为勾勒填色,画法工整,设色清丽,风格雅秀,是孙氏的工笔重彩画的代表作。
明 林达 《芍药花草》《芍药花草》 本幅选自台北故宫博物院藏林达“花卉翎毛”册

《芍药花草》 本幅选自台北故宫博物院藏林达“花卉翎毛”册 

林达,生卒年不详,字志道,号愧吾,福建莆田人。俊子。正德九年(1514)进士,历官南京吏部考功郎中。工篆、隶,能诗文。有自考集。《续莆阳文献》《名山藏》。台北故宫博物院藏有林达“花卉翎毛”册,包括《剪秋罗鸡》《桃花寿带》《月季麻雀》《月季竹鹅》《辛夷石竹》《玉簪石竹》《竹叶翎毛》《芍药花草》八幅画作。
明 陆一岳 诸体篆书册垂露篆 本幅选自台北故宫博物院藏陆一岳“诸体篆书”册

垂露篆 本幅选自台北故宫博物院藏陆一岳“诸体篆书”册 

释文:韦斋朱先生诗。芍药。(隶书)。舞罢春风睡思深,东君更与缠腰金。颓檐醉尉华应笑,那有当年幕客心。(篆书)。舞罢春风睡思深,东君更与缠腰金。颓檐醉尉华应笑,那有当年幕客心。垂露篆。李斯后小篆之异体。古石居士。(隶书)。垂云篆 本幅选自台北故宫博物院藏陆一岳“诸体篆书”册

垂云篆 本幅选自台北故宫博物院藏陆一岳“诸体篆书”册 

释文:韦斋朱先生诗。芍药。(隶书)。红颜素脸出春残,袅袅传传态自完。香道扬州冠天下,何年跨鹤往吟看。(篆书)。红颜素脸出春残,袅袅传传态自完。香道扬州冠天下,何年跨鹤往吟看。垂云篆。皇帝时作卿云书。后人广其文。而是体行焉。古石居士。(隶书)。鼎小篆 本幅选自台北故宫博物院藏陆一岳“诸体篆书”册

鼎小篆 本幅选自台北故宫博物院藏陆一岳“诸体篆书”册

释文:韦斋朱先生诗。书护国上方。(隶书)。久知喧寂两空华,分别应缘一念邪。为问脱靴吟芍药,何如煑茗对梅华。(篆书)。久知喧寂两空华,分别应缘一念邪。为问脱靴吟芍药,何如煑茗对梅华。鼎小篆。汉武帝汾阴得鼎作小篆。古石居士。(隶书)。
清 恽寿平 《芍药》《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“墨花”册

《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“墨花”册 

清恽寿行书跋:文待诏墨芍药卷,为吴门一好事家所藏,余曾借橅,略得其妙。
清 蒋廷锡  写生花卉册《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡“写生花卉”册

《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡“写生花卉”册

本幅有蒋廷锡行书自题:万朵珊瑚映玉人,广陵图谱一时新。闲来漫作生绡笔,落尽丰台婪尾春。
清高宗行书跋:木本原从草本出,后翻居上视舆儓。说诗可譬玉与许,东海应输匡鼎来。《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡“写生花卉”册

《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡“写生花卉”册

《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡“花卉画册”

《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏蒋廷锡“花卉画册”

清 邹一桂 《芍药》《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏邹一桂“花卉画”册

《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏邹一桂“花卉画”册

邹一桂(1688—1772)清代官员,画家。字原褒,号小山,又号让卿,晚号二知老人,江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士,授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎,官至内阁学士。擅画花卉,学恽寿平画法,风格清秀。在绘画理论上,邹一桂认为要画出好的作品,画家首先必须对绘画的对象有深入的了解。他亲自培植了百余种花卉,好细观察它们的神态特征,获得真切的感性认识,因而使笔下花卉形神俱备。
本幅有梁诗正行书跋:繁红艶紫殿春余,第一扬州种色殊。逞尽风流还自恨,被人强唤是花奴。
清 黄慎 《芍药》《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏黄慎“花卉”册

《芍药》 本幅选自台北故宫博物院藏黄慎“花卉”册 

黄慎(1687—1772),福建宁化人,初名盛,字恭寿,恭懋,躬懋、菊壮,号瘿瓢子,别号东海布衣。家贫,遂学画,擅长人物、山水、花鸟。他的人物画题材十分广泛和丰富,不仅画神仙佛道和历史名人,也擅长从民间生活中取材,塑造了纤夫 、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象,这在古代的画家当中是十分难得的。康熙间至扬州卖画,人争客之。是中国清代杰出书画家,为“扬州八怪”之一。与郑燮友善。擅草书,后以狂草笔法作画。
本幅有黄慎草书自题:花翦春风锦绣香,谁怜铁石是心肠。知君不爱胭脂抹,墨蘸徐妃半面妆。
清 董诰  《芍药月季》《芍药月季》 本幅选自台北故宫博物院藏董诰“夏花十帧”册

《芍药月季》 本幅选自台北故宫博物院藏董诰“夏花十帧”册 

董诰(1740—1818),字雅伦,号蔗林,浙江省杭州府富阳县(今浙江省杭州市)人,生于顺天府(今北京市),清代大臣、书画家。工部尚书董邦达长子,与其父有“大、小董”之称。
台北故宫博物院藏有董诰多幅描绘四景花卉的画作,本幅芍药有清高宗行书跋:名传雅客最风流,超格精神通体柔。莫怪边傍多酒气,浅红晕颊早垂头。再跋:鼠姑已是饯芳春,翻影当阶重写真。顿置漫嫌称作婢,占先却见咏风人。
清 吴昌硕 《芍药》轴清 吴昌硕 《芍药》轴 台北故宫博物院藏

清 吴昌硕 《芍药》轴 台北故宫博物院藏

本幅芍药,红花墨叶,画叶脉如写篆书,笔笔中锋,融书法与绘画为一体,浑然天成。
画幅左侧吴昌硕行书自题:昨夜东风巧,吹开金带围。折花频闲赠,香露沾罗衣。思隐先生正画,安吉吴俊卿。画幅右下侧吴昌硕行书自题:芍药之绝艳者又名点妆红,洛阳水际往见之,吾家让老时写一茎如带风露,此帧拟其意。庚子(1900)春仲客袁浦昌硕又记。
吴昌硕(1844-1927),浙江安吉人。原名俊,后名俊卿。字昌硕,又字仓石,别号缶庐、苦铁,又署破荷、老缶、大聋,七十岁后以字行。廿九岁从杨岘习诗文书法篆刻,五十岁始从赵之谦上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭,运以金石书法入画。笔墨坚挺,气魄厚重,色彩浓郁,结构突兀,一笔一画,一枝一叶,无不精神饱满,有金石气。
(本文整理自台北故宫博物院和故宫博物院相关资料。)

责任编辑:李梅

校对:栾梦

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