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故宫花信|玉兰:不随红紫逞鲜秾,偏留一种庄严相
澎湃新闻记者 李梅 整理
2022-03-14 08:09  来源:澎湃新闻
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【专题】澎湃美术馆 故宫花信|桃花:习习香熏薄薄烟,杏迟梅早不同妍
玉兰,因其“色白微碧、香味似兰”而得名。明代文徵明曾专门以“玉兰”为题赋诗一首,开篇便是“绰约新妆玉有辉,素娥千队雪成围。”
诗词之外,明代亦不乏描绘玉兰的名家画作,如沈周写生册中的《玉兰》清淡雅致,富有书法趣味;周之冕 《百花图》卷中的玉兰明快清雅,反映出文人画家淡泊不羁的胸臆;陆治的《玉兰》轴自题有“不随红紫逞鲜秾,偏留一种庄严相”之句……
值此三月春回大地,上海市花白玉兰在一夜之间花开满树,澎湃新闻·古代艺术推出的“故宫花信”特此梳理历代书画中的玉兰,以飨读者。
上海开放的玉兰花    澎湃新闻记者 图

上海开放的玉兰花    澎湃新闻记者 图

(传)五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴
画玉兰、海棠、牡丹、石竹等,花蕊繁复,枝干错综,珍石下一锦鸡,均以双钩填彩方式描绘,工致秀丽。空隙又以石青敷染,画面填满色彩秾艳的景物,极富图案趣味。台北故宫博物院院藏中另有一幅传宋赵昌的“岁朝图”也是同类风格作品,称之为“铺殿花”,原本作为装饰厅堂的屏风画。画幅左下角有“金陵徐熙”款,疑是伪添的。(传)五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴 台北故宫博物院藏

(传)五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴 台北故宫博物院藏

(传)五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴 台北故宫博物院藏

(传)五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴 台北故宫博物院藏

徐熙(约活动于10世纪初)钟陵(南京)人,为南唐的花鸟画名家,画史记载他长于以墨写枝叶蕊萼,然后上色称落墨花,独具风格。
明 沈周 《画芝兰玉树》轴
沈周(1427—1509),江苏长洲人。字启南,号石田,又号白石翁。沈周为人宽厚有大度,能诗文,工书法,又善画,作品造型稚拙,用笔钝劲,用墨厚重,予人一种质重有力,古趣盎然之感。明 沈周 《画芝兰玉树》轴 台北故宫博物院藏

明 沈周 《画芝兰玉树》轴 台北故宫博物院藏

《画芝兰玉树》轴画坡上灵芝兰草,后倚大石,石后玉兰一株。通幅用笔极秀,与晚年笔趣大异,文徵明所学者多此种。幅上之吴宽题,与明宪宗戊戌(1478)年吴题林逋二札字体甚近;同年沈周所作赠吴之行画卷,用笔秀雅又与此相类,故本幅或亦此年所作,沈周时年五十二岁。明 沈周 《画芝兰玉树》轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 沈周 《画芝兰玉树》轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 沈周 《画芝兰玉树》轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 沈周 《画芝兰玉树》轴(局部) 台北故宫博物院藏

画家自题:“玉兰挺芳枝。幽兰出深谷。生长虽不同。气味各芬馥。沈周。”
明 沈周 写生册《玉兰》
古代宅院常种玉兰,象征“玉洁冰清”或“玉堂富贵”。早春玉兰往往叶未长而花先发,有“木花树”或“望春花”之称。明 沈周 写生册《玉兰》 台北故宫博物院藏

明 沈周 写生册《玉兰》 台北故宫博物院藏

本幅选自《写生册》,浅设色画写意白玉兰。以淡青色烘染背景,运用留白法突显花朵的洁白。画家使用粗硬短促的线条画枝皴干,并以长弧线做出花瓣的柔嫩质感,显得清淡雅致,并富书法趣味。
明 文徵明 《花卉册〈琼葩结翠〉》本幅有清代大臣、书法家英和行书题跋:琼姿皎洁舞霓裳,翠竹同心结雅芳。文石玲珑做清供,瑶池仙客倚修篁。
明 周之冕 《花卉图》扇页明 周之冕 《花卉图》扇页 故宫博物院藏

明 周之冕 《花卉图》扇页 故宫博物院藏

扇页有自题:“己丑仲春周之冕写。”钤“服卿”白文印。“己丑”是明万历十七年(1589年),周之冕时年69岁。
图绘玉兰、海棠等折枝花卉。周之冕是位注重写生的画家,曾为了创作亲自喂养禽鸟、种植各种花卉,以便观察鸟儿的饮啄飞止体态和花儿的成长过程,因此,画史上称他与同时代的花鸟画家陈道复的画是妙而不真,陆治的是真而不妙,只有周之冕的画是既真且妙。从此图中可见,周氏通过工细而不呆板的线条勾勒,艳丽而不浓腻的敷色,将花儿描绘得栩栩如生、光彩奕奕,在写实的基础上又不失清逸雅秀之趣。
明 周之冕 《百花图》卷明 周之冕 《百花图》卷(局部) 故宫博物院藏

明 周之冕 《百花图》卷(局部) 故宫博物院藏

是图有作者自识:“萬曆壬寅(1602年)秋日寫,汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉,其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言,形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干,随意之中透露着明快和清雅,反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
明 陆治《玉兰》轴
陆治(1496—1576),江苏苏州人。字叔平,住在包山,因号包山子。以孝友著称,好为诗及古文辞,善行楷,尤通绘事,游祝允明、文徵明之门。其于绘画,力求出奇致胜。工写生,点染花鸟竹石亦颇能传神,是明代有名的画家。   明 陆治《玉兰》轴  台北故宫博物院藏

明 陆治《玉兰》轴  台北故宫博物院藏

作者行书自题:酒香花气春无量,花容人面颜相向。含情直待数来催,一声一叶花初放。冰肌玉质嫣千状,直教不许东施让。不随红紫逞鲜秾,偏留一种庄严相。右调临江仙。包山陆治识。
此幅以玉兰花为主体,一杆劲竹作陪衬,用色只取赭墨、花青,已觉气质高雅出于天然。陆治运用灵活的笔触,钩画出玉兰花柔嫩纯洁的风采,又以坚挺的线条双钩竹杆、竹叶,刚柔相济调和得恰到好处。从画幅上方题词看来,可知玉兰花的洁白和竹子的坚韧在此赋有深一层的意义,陆治可能借此抒怀,将个人的理想投射在笔墨中。明 陆治《玉兰》轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陆治《玉兰》轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陆治 《桃花木兰》明 陆治 《桃花木兰》 台北故宫博物院藏

明 陆治 《桃花木兰》 台北故宫博物院藏

本幅为“明人便面画册(二)”册第七开。玉兰花或盛开或含苞,再配以桃枝。扇面尺幅之间,布局并不复杂,画花卉全以得势为主,画面出枝、开花,上下颇能贯串,一分条畅感,跃然纸上,成画于六十六岁。
明 陆治 王穀祥 《海棠玉兰》轴明 陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴 台北故宫博物院藏 

明 陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴 台北故宫博物院藏 

明 陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴(局部) 台北故宫博物院藏 

明 陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴(局部) 台北故宫博物院藏 

项圣谟行书题跋:(第一则)美人䜩罢酒初消。凌乱云鬟压步摇。莫遣翠禽啼梦断。要留香艳托春娇。素娥绰约髩云斜。(第二则)相映红枝上苑花。对此繁英人欲醉。知谁更着好诗夸。包山酉室。吴下名家。偶成合璧写生。率题二截句。古胥山樵项圣谟。
明 宋旭 《木兰》明 宋旭 《木兰》台北故宫博物院藏

明 宋旭 《木兰》台北故宫博物院藏

宋旭(1525—1605年以后),浙江嘉兴人。字初旸,号石门,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士。善山水,师法沈周,山石树木,苍劲古拙。万历间名重海内。本幅为“明人便面”册第十八开。木兰一枝自左上隅斜伸入画面,淡墨写枝,白描花瓣,木兰数朵,或含苞、或微绽、或盛放,俯仰之间,逸趣横生。
明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴 故宫博物院藏

明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴 故宫博物院藏

本幅自识:“窈窕千花笑脸时,蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州观,何似盈盈步洛神。己酉春日写,雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。另有引首章“东郭草堂”朱文印。己酉为明万历三十七年(1609年),作者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家珍藏”朱文印。明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴(局部) 故宫博物院藏

明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴(局部) 故宫博物院藏

图绘拳石之旁,玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细,玉兰花用粉多次轻染分出浓淡,再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦,极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓,然后用浓淡墨多次晕染,逐渐加深,直至显现出丰富的前后层次及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬,玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色明丽温润,层次细腻,变化微妙,典雅端丽,属作者工笔花鸟之佳作。
清 恽寿平 《花卉》轴 清 恽寿平 《花卉》轴  台北故宫博物院藏

清 恽寿平 《花卉》轴  台北故宫博物院藏

恽寿平与王翬是交情深厚的好朋友,两人合作作画,相互题诗,他们之间的情谊,在画坛上传为美谈。恽寿平本来原擅长画山水画,认识王翬以后,见到王翬的山水画,即对王翬说:“此道让兄独步,格耻为天下第二手。”认为王翬的山水画是最好的,除了推崇王翬的艺术成就之外,也谦虚自己的画艺。于是专心致力于花卉画上的研究,以宋徐崇嗣(活动于十世纪)、元赵孟頫(1254—1322)、明沈周(1427—1509)、陈淳(1483—1544)诸名家为师法的对象,以没骨花卉闻名,不钩花叶、枝榦的轮廓线,直接用颜色或墨画出花朵叶形,创出独特风格。由于恽寿平是常州人,因此他创的花卉风格,称为“常州派”。清 恽寿平 《花卉》轴(局部)  台北故宫博物院藏

清 恽寿平 《花卉》轴(局部)  台北故宫博物院藏

这幅画画柏枝、玉兰、牡丹,有“玉堂富贵”的吉祥象征,在中国人的观念中牡丹代表富贵,柏枝则是长寿的象征,再取玉兰的“玉”字,就成了“玉堂富贵”的祝福语,题材通俗而常见。
清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴 
蒋溥(1708—1761),江苏常熟人。字质甫,号恒轩,蒋廷锡之子。雍正八年(1730)传胪,改庶吉士,直南书房。乾隆十八年(1753)仕至大学士。工花卉,得其家法。随意布置,自多生趣,作品时获乾隆御题。清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴  台北故宫博物院藏

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴  台北故宫博物院藏

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴(局部)  台北故宫博物院藏

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴(局部)  台北故宫博物院藏

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴(局部)  台北故宫博物院藏

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴(局部)  台北故宫博物院藏

本幅画玉兰奇石,玉兰秀致,奇石玲珑,相映成趣。以工谨双钩法画花朵,花则含苞、绽放各具姿态,通幅以淡墨烘染,更突显玉兰雅淡之美。画成于乾隆十八年(1753),上录御制玉兰诗三首。
清 余省 《春分三候木兰》清 余省 《春分三候木兰》 台北故宫博物院藏

清 余省 《春分三候木兰》 台北故宫博物院藏

本幅有清代名臣庄有恭行楷书题:“御制木兰花诗。江郎才思谢家娇,几许春光着意描。含韵斋中三月半,翠罂银管不相饶。”
清 吴昌硕 《玉兰图轴》清 吴昌硕 《玉兰图轴》 故宫博物院藏

清 吴昌硕 《玉兰图轴》 故宫博物院藏

图绘玉兰花依石而开的景致。白描的玉兰与墨染的山石形成强烈的黑白对比,相互依托,虚实相生。兰、石以金石篆籀的笔法入画,浑厚老辣的笔墨融入简率疏野的写意花鸟画格之中,营造出“豪放而馨香”的绮丽效果,与图中苍劲有力的书法相映生辉。此幅当属诗书画有机结合的佳作。
款署 :“木笔年年纪岁华,昌硕。”钤“昌硕”白文方印。右下自题五言诗:“风过影玲珑,帘开雪未融。色疑来蜀后,光欲夺蟾宫。不夜云归晚,无暇玉铸工。青莲真失计,贪赋鼠姑红。己酉夏四月,安吉吴俊卿。”“己酉”为宣统元年(1909年),作者时年六十六岁。

责任编辑:顾维华

校对:栾梦

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